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去年岁末，中央电视台《子午书简》栏目用7天的时间连续播出了根据报告文学作家赵瑜同名作品拍摄的7集电视片《寻找巴金的黛莉》。这一举动，引起了关心报告文学创作一些人士的注意。 评论家李炳银认为，这样花费时间和精力对一部报告文学作品给予热情推荐和充分肯定，此前在电视节目中还不多见。这对于让报告文学作品通过其他媒体进一步为社会公众所知晓，有积极的作用。他同时谈到，电视片通过真实实际的影像，复原了赵瑜的艰难传奇寻找过程，对观众有一个更加直观的感受和理解，这显然是影视传媒的特长和力量，可是并没有很突出和充分深刻地传递出这部作品的丰富内容来。比如赵瑜作品中对很多历史生活真相独到的发现和深刻的思索、对巴金的历史认识、对黛莉自己和家族的复杂经历内容等，就几乎没有得到真实的表达。比起作品本身的厚重丰富来，电视片就明显地直观和轻浅得多。在人们的社会感受中，总有一些内容是形象和图影所不能真实深入描述的，需要在作家的体验之后方能够准确描述与表达。而且，有许多隐秘的自然、历史暗角和纷纭的人的精神世界，更是视觉传媒无法抵达和顾及的。作家在这些地方却拥有从容的时间和很大的活动空间。报告文学并不是简单地写实，实际是作家借助和利用真实事实这个对象表达自己的社会发现、认识和理解，带有很强的作家主观立场和情感倾向。所以，报告文学的写实应该是作家的一种通过自我表达始终追求真实、真理和人类社会文明进步的写作。 李炳银的观点意在表明，现代传媒的出现，使我们切实地感觉到了眼界开阔，思想观念和精神状态也会发生变化，我们应当热情地接受和拥抱它，但是像报告文学这样的写作，在可以预期的未来，还是会因为其个性力量而存在需要的。然而这一文体要想进一步得到健康发展，必须要在变与不变的选择中很好地加以把握。 报告文学因其自身独有品质，会对写作者提出要求。作家黄传会说，报告文学三分靠创作，七分靠采访，也可以说报告文学是靠双脚走出来的。报告文学体裁选定之后，作品的高低成败关键在采访。就采访的能力而言，要有面对高层人士时的澹定，也要有与芸芸众生交流时的激情，同时还要有打破砂锅问到底的耐心。总之，“手中有粮，心中不慌”。报告文学的生命在于真实，而采访是寻求真实的惟一途径。在采访上花再多的精力，吃再多的苦头，都是值得的。这是无论如何不能改变的。黄传会说，报告文学创作当然要发展，但有些叙述手段则是对报告文学的歪曲或误解，如小说化的描写、合理想象、片面真实以及各种各样的粉饰等。报告文学突出的特点是新闻性、文献性以及达到它采取的手段，以此区别于其他文学体裁，小说等艺术的手段恰恰是报告文学的大忌。多彩的生活本相往往比作家的想象更丰富、更奇特、更富积极性。一些生活中的典型靠虚构是虚构不出来的，也编造不出来的。报告文学的特性并不是看你用多少文学手法，而是发现有文学意义的事件和人物，再原汁原味地提供给读者。 作家李鸣生认为，当下许多报告文学的新闻性正在逐渐减弱。其主要功能和上世纪八九十年代相比，也在逐渐丧失。过去说到报告文学，就是因为它独有的题材优势。现在一些题材已不独属报告文学，比如反腐、官场、商场等。报告文学作家队伍在老化，而文学的读者在年轻化。此外，一些报告文学由于过于功利、平庸，有时只满足于遵命而作，有时太概念化，使之声誉受到损害，也对那些真正的报告文学创作产生一些影响。所以，报告文学作品本身必须提升含金量，而且主要精力要回归到现实上来。变革中的社会产生出许多问题，需要有良知的报告文学作家去关注，以自己的力量推动社会的进步，是我们义不容辞的责任。 原载：《文艺报》2011年01月24日 原载：《文艺报》2011年01月24日 (责任编辑：admin) |