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张大千是中国现代绘画史上成就巨大、影响巨大，同时又争议颇大的书画艺术家。坊间已有多种传记、研究著述行世，文欢的文学传记《行走的画帝——张大千漂泊的后半生》是其中独具特色的一部。 本书截取张大千1950年后的半生际遇而婉转成篇。作者与传主年龄远隔几代，但年轻的文欢信手勾描，娓娓道来，一点也不见忐忑与拘谨，面对“画帝”壮阔而庞杂的人生轨迹，以活泼凝重的文笔、明慧豁达的识见，重塑了一颗毫不安分、充满创造力的博大心灵。 不避争议不断的“公案”，坦示张大千的真实情怀 张大千一生有三大备受争议的“公案”：一是作为“造假高手”，仿造了不少历代名家名作；二是考察研究敦煌近三年，被人指责“破坏敦煌古迹”；三是1949年的何去何从，张大千既没留大陆也未去台湾，而是远走他乡。 “造假画”，书中偶尔点及。因张大千这方面活动多见于前期，未展开细述。 关于“破坏敦煌古迹”，虽然发生在1940年代，但作者还是予以认真的关注，文欢认为：“敦煌之行是张大千人生乐章中最具华彩和最为激昂的重要一节，对张大千日后的艺术创作也起了极其关键的作用。” 文欢先以时任国民党监察院院长于右任去西北视察，被张大千自费拓荒临摹敦煌艺术的精神所感召，力促成立第一个敦煌艺术研究所作为最有力的旁证；又针对“剥损壁画”的说法，将张大千发现“画内有画和清除外层露出内里”，称为“对敦煌艺术的研究又做了一个贡献”；而援引敦煌学家、原敦煌艺术研究院院长段文杰的结论，更有充分的说服力：“张大千先生对于敦煌，有三大功劳：一是他把敦煌文物给介绍了出去，使全国都知道了敦煌；二是他继承和发扬光大了敦煌艺术的宝贵遗产；三是他把散失在外的一些敦煌珍贵文物，通过努力收集又送了回来，这种行为确实是很爱国的！” 至于1949年张大千去留的抉择，传记作者采取了审慎客观的态度，杜绝了非此即彼的政治思维判断，而是结合张大千的个性、职业特点，分析特定环境的作用，并在较长的历史时段中加以展现与解析。 追踪“行走”轨迹，彰显张大千的个性魅力 张大千个性张扬不羁，是个永不满足、从不安分的大艺术家。本书抓住“画帝”后半生辗转“行走”的特点，追踪他的人生脚步与心灵轨迹，传神地揭示了张大千的艺术品格与人性魅力。 作为一部出色的文学传记，这部作品结构上采取顺叙与回述相互穿插、史料与细节巧妙糅合的写法，既勾勒出清晰的时间线索，又廓清了与传主相关的重要事件，点染了形形色色的人物。其中，与张大千命运有密切纠葛的张善子、徐伯郊、李秋君、郭有守、“八德园”四弟子等尤为鲜活。 值得注意的是，张大千的迁居与他在世界各地的画展比肩运行，表明随着他的“行走”，其画作的国际影响也越来越大。可以说，还没有哪一位中国画家的足迹和声誉能延伸如此遥远、如此广大。 在张大千的行程中，给读者印象最深的无疑是会见毕加索及“八德园”的建造。 张大千与毕加索的会见，文欢写得一波三折。 1956年7月，巴黎罗浮博物馆东画廊举行“张大千近作展”，引起轰动。张大千提出要拜访毕加索，却遭到流法华人画家赵无极等人的强烈反对，他们认为毕加索“不可一世、傲慢无比”，“万一遭到拒绝，岂不太丢面子”。大千转请罗浮博物馆馆长萨尔引荐，萨尔也不敢去见毕加索。气恼的张大千偏不信邪，干脆叫翻译打电话预约。最后的结果自然是皆大欢喜，毕加索不但在自己的别墅热情接待了张大千，并且坦率地谈了对中国艺术的见解。过后两人交换画作，毕加索送了一张《牧神》，张大千回赠一张《双竹》。这次相见，不啻为中西美术交流的一段佳话，被西方媒体称作“中西艺术史上值得纪念的日子”、“中西方艺术界的高峰会晤”。 文学传记必须纪实，但又离不开艺术想象。没有丰富的想象力，没有准确而多彩的文字表述，就不可能真实地复现传主生活的历史时空。在这一点上，这部作品显示了文欢的艺术感受力和文字功力。她能够出色地把握时间线索与穿插回叙、事件纪实与人物神态、地理环境与书写推想等诸多关系，从而在张大千“行走”的描述中，见其命运、见其画艺、见其视野、见其性情。 探寻张大千画艺的奥秘，突现其大师风范 张大千被称为中西合璧的全才型艺术大师。他在绘画、书法、篆刻、收藏、诗词多方面皆有建树。就绘画而言，可谓各科俱精，不但擅山水、人物，也长花鸟、动物；不但精工笔，也善写意，更是融汇古代、西洋技巧创造了泼墨泼彩画法。作为中国画大师，张大千创作的笔、墨、纸、印及装裱也别有讲究。据说，1941年张大千与徐悲鸿专程赴四川夹江，试验在纯竹料纸浆中加入麻料纤维，使夹江纸的拉力增强，他还专门设计了自用画纸的规格。 传主的生平叙述里，文欢始终扣紧了张大千的创作与画艺，351页文本汇集了大量精美的彩图、照片、手书、篆刻，介绍传主作品上百件，同时记述了张大千重要的美学见解。 张大千晚年的泼墨泼彩画大荷，正是他情感与人格的集中体现与升华。这部分描写，文欢颇为着力，称得上是本书最精彩的段落。 文欢考证了“泼墨”的典出，为唐代画家王洽所创：“善泼墨，画山水，时人故亦称为王墨……或挥或扫，或淡或浓，随其形状，为山为石，为云为水，应手随意，倏若造化。”她认定，“张大千所走的是一条很特殊的创作路线——集中国美术史之大成。” 作者文欢的职业是文学编辑，也热爱文学，19岁开始写作，已出诗集《冰冷中的冰》、长篇小说《水戒指》。读了饶有趣味的《行走的画帝——张大千漂泊的后半生》，我还愿意再读到她的新作，我由衷地期盼着。 (《行走的画帝》，文欢著，花山文艺出版社出版) 原载：《文艺报》2011年04月20日 原载：《文艺报》2011年04月20日 (责任编辑：admin) |