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众所周知,无论小说还是戏剧,都需要有谨严完整、主干情节线索突出、脉络清晰的艺术结构;但对戏剧来说,在艺术结构的要求上,明显地要高于小说,影视剧当然也不例外。因此,新版《红楼梦》电视剧改编中,如何在原著的基础上进一步强化艺术结构,便成为能否成功的关键之一。然而,由于雪芹原著流传至今的仅有前八十回,后四十回系他人所续,而且续作者又大大模糊甚至中断了作品原先非常清晰的故事情节主线,从而为后人认识、理解《红楼梦》的结构艺术造成了严重混乱,至今仍在争论不休。这也为剧本改编留下一个不小的隐患。 曹雪芹笔下的《红楼梦》艺术结构非常独特,她把中国古代长篇小说的结构艺术发展到登峰造极的境界,是迄今为止长篇小说结构艺术最为成功、最为完美的艺术典范。无论作为引子的灵河岸上三生石畔神瑛侍者以甘露浇灌绛珠仙草、绛珠仙草还泪的神话故事,还是隐括贾府大荣枯的甄士隐家的一段小荣枯,从贾雨村乱判葫芦案到宝玉神游太虚幻境,特别是刘姥姥一进荣国府,由此正式拉开展示贾府生活的大幕,都是独运匠心,别出蹊径,无不令人拍案叫绝。诚如鲁迅先生所说:“自有《红楼梦》出来以后,传统的思想和写法都打破了。” 《红楼梦》中称得起大事件的情节并不多,主要有秦可卿之死(包括丧礼、凤姐协理宁国府)、元妃省亲、宝玉挨打、探春理家、凤姐大闹宁国府、抄检大观园等,故事内容主要由大量的细节描写构成。那么小说的主要情节线索是什么?如仅从前八十回作品加以关照的话,原本不成问题,宝黛钗爱情婚姻悲剧就是了。但不少人据一百二十回小说加以反驳,认为到了作品后半部,宝黛钗爱情婚姻的描写明显少多了,而且从艺术上着眼,塑造最为成功、最有光彩的凤姐与宝黛钗爱情婚姻悲剧这条线索并没有特别直接的联系,或没有紧密交织起来,这条线索并没有贯穿全书,因而不能构成小说的主要情节线索;同时有人提出,小说的主要情节线索应该是金陵四大家族的盛衰,或者是其他什么。四大家族盛衰应属于作品主题的范畴,根本不是结构艺术、情节线索层面上的概念,这种观点自然是立不住脚的。至于其他种种观点,更是不值得一驳。 原载：《中国科技财富》 2009年第03期
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