|
东汉末年和三国时期，是军阀相互攻伐，频繁发生战争的时期。这一时期的历史，实际上就是一部战争史。而《三国演义》就是以这个历史时期为题材的，描写的是整个三国的形成和三国最终统一归晋的的战争小说，它的主要内容就是战争的再现，因而战争描写成了小说的主基调，体现出独特的艺术特色。 一、在描写战争的进程中，刻画了许多栩栩如生的人物 小说创作的主要任务，在于塑造人物形象。《三国演义》在描写战争时，注重人物的刻画，在紧张激烈的战争中展现人物的性格和神态，成功的塑造出各种各样有血有肉的人物形象。 小说对曹操这一人物形象的刻画就是如此。例如在赤壁大战中，在紧张激烈的环境下，曹操却横槊赋诗；赤壁惨败后他却“三次大笑”。他在硝烟弥漫、风声鹤唳、草木皆兵的败局中仓皇逃命。仍笑说：“周瑜无谋，诸葛亮少智。诸葛、周瑜毕竟智谋不足，到底是无能之辈。”这种败军之将反过来讥笑对手无能的反常行为，表现了曹操这一人物的独特性格：虽处劣势逆境仍雄心勃勃，不坠青云之志。再如在讨伐陶谦的战斗中，曹操为泄其父被杀之怒气，下令功破城池后，将城中百姓全部屠戮，甚至还发掘坟墓，暴露了曹操的凶残。在西凉与马超的大战中，曹操为了逃命脱袍割须；在被追赶落马后，巧妙的绕树而行。虽然出足了洋相，但是他在危急之中仍然沉着应对，体现了他的机智。在当阳之战中，当曹操在观阵中，看到赵云力杀众敌时，赞叹“真虎将也！”并说“吾当生致之”。命令众将如赵云到，不许放冷箭。一句赞叹，一个命令，把曹操重才爱将的形象成功地刻画出来。通过这一系列战争的刻画，一个栩栩如生的人物就跃然纸上。 当阳之战，成功的塑造了张飞这个人物形象。当他听说赵云去投奔曹操时，大怒，草率地认为赵云定是贪图富贵。但当看到赵云向他求救时，又义无反顾地让赵云先走，自己阻挡追兵，表明了张飞行动鲁莽，性格率直的一面。当他感到自己的兵力无法抵挡曹兵时，即命二十余骑，砍下树枝，拴在马尾上，在林间往来驰骋，扬起尘土，以为疑兵，显示了他的粗中有细。他立马于桥上，三声怒喝，吓死夏侯杰，吓退曹军，渲染了他的勇猛。而吓退曹军后，又自作主张把桥梁拆断，从而暴露了自己的实力，显示了他的头脑简单。通过这次战争描写，使张飞这样一个粗中有细、粗鲁勇猛、头脑简单而又憨厚可掬的形象跃然于纸上。 二、在错综复杂的军事斗争中，以斗智为主 战争胜败的原因，除取决于政治、经济、地理等条件外，还取决于指挥者采取的战略战术。《三国演义》在进行战争描写时，除了对交战双方的实力进行交代外，还用大量笔墨来写双方主帅之间的斗智斗勇。 如“诸葛亮造木牛流马”和“上方谷司马受困”中诸葛亮和司马懿之间的相互斗智。在首回合较量中，司马懿识破诸葛亮的“声东击西”之计，大败蜀军。在接下来的较量中，司马懿使诈降计反被诸葛亮识破而大败。前两回合，两人互使诈计，各有胜负。 第三次较量时，双方费尽心思，斗智达到了高潮。先是司马懿为消耗蜀军粮草而坚守不出。诸葛亮在察看了上方谷地形后，想到破敌之计。秘令手下造木牛流马，用来运输粮草。司马懿得知后，派人劫得数匹木牛流马，用来运送己方的粮草却被蜀军截去。当司马懿前去救援时，又中伏兵，狼狈而逃且差点丢了性命。此后司马懿变的更加小心，只与蜀军对峙而不出战。在此情况下，诸葛亮又生一计，先是让魏军多次成功劫得自己的粮草，使魏军上下都开始轻敌，接着又派人散布他不在祁山的消息。司马懿大喜，一面派人攻打祁山大营，一面领兵去上方谷“烧其粮草”，结果自己险些命丧上方谷，他不但没攻得蜀军祁山大营，反丢了自己的渭南大营，并且“十伤八九，死者无数，余众奔过渭北逃生。” 再如赤壁之战，曹操平定北方之后，率百万雄师挥师南下，企图一举统一中国。而孙刘联军只有区区八万多人，在赤壁一带抵抗曹军。在战争开始前，双方进行了多次的斗智。先是孙刘联军设反间计，使曹操杀掉统帅曹军水军的蔡瑁张允使曹操从主动陷入被动，为战争后果埋下了伏笔；继而曹操使诈降计被识破，反中周瑜的诈降计；曹操又依庞统之连环计，用铁锁将战船连接起来。结果被孙刘联军火烧战船和军营，狼狈退回北方。 从上述战争中，我们不难看出，作者对双方的正面战争场面描写多不着笔墨，而是用大量笔墨写了双方互使诈计，相互斗智的过程。并且写得曲折生动，跌宕起伏，入情入理。体现作者在写战争时的主旨：以斗智为主，斗勇为辅。 三、通过对典型环境描写，突出每次战争的个性 《三国演义》中，作者所写到的40多次战役、战争，决无雷同，这是因为作者结合了当地的自然条件和地理环境来描写这战争的。 《三国演义》中最精妙战术的运用是“火”攻，一百二十回中用火的地方有32回。但这些火攻战术的运用，并没有给人重复的感觉。这是因为作者写到火攻时，都结合当时的典型环境来进行描写。如在“博望坡军师初用兵”一回中，为了突现这次战争诸葛亮火烧曹军的特点，作者详细交代了当时的自然、地理环境：博望坡地形是“左有山，名曰豫山；右有林，名曰安林”、“南道路狭，山川相通树林丛杂”，路两旁都是芦苇草，再加上当时是天色已晚，又无月色。突起大风，而且越来越大。这就为诸葛亮用火攻创造了有利的自然、地理环境。 再如“关云长放水淹七军”，于禁军屯兵于樊城外的山谷之中，地势低洼，而当时时令正值秋季，樊城一带是连日大雨连绵，再加上樊城毗邻襄江。这些都为关羽水攻创造了有利的自然、地理条件，最后打败于禁军。 对每次战争特定环境的交代，这不仅决定了双方的战略战术，而且突出的表现了战争的特点，从而使作者所描写历次战争各具特色。 四、《三国演义》在以写战争为主的同时，也展开其他活动的描写。 作为战争的前奏或战争的辅助手段，同时又与战争的进程有机联系在一起。如“赤壁之战”在描写战争的同时，写了曹操月下横槊赋诗的情景。在大战之际，曹操却在长江宴请部下，横槊赋诗，缓解了战争带来的紧张气氛，给战争填上了文学色彩。这一富有诗情画意插曲，不但使紧张激烈、惊心动魄的战争表现得有张有弛，疾缓相间，也使节奏富于变化，更切合艺术欣赏的要求。 虽然《三国演义》的战争描写达到了相当的高度，但也有些败笔，如作者关于战争的描写经常包含有唯心主义的宿命论。如赤壁之战，作者把诸葛亮塑造成了能呼风唤雨的神仙，说他有“夺天地造化之法，鬼神不测之术”，设祭坛，“沐浴斋戒，身披道衣，跣足散发”、“观瞻方位”、“焚香于炉，注水于盂，昂天暗祝”，硬是把东南风给“借”出来。诸葛亮既可以施展“空城计”运筹帷幄，又可施“连环计”决胜千里，无往而不胜。再如关羽“玉泉山显圣”、“诸葛亮五丈原馕星”、“将相王侯殉命”有征兆等都镶嵌着浓郁的迷信色彩。这些都宣扬了迷信思想，是不符合科学原理的。 总的来说，《三国演义》描写战争，不仅为我们描绘了一幅又一幅惊心动魄的、绚丽多姿的古代战争画卷，而且大大丰富了我国小说艺术的宝库，对我国战争文学的发展做出了突出的贡献。 参考文献： [1]杨子坚.《中国古代小说史》：南京大学出版社，1990年版。 [2]周先慎.《古典小说鉴赏》：北京大学出版社，1992年版。 [3]袁行霈主编.《中国文学史》第四卷：高等教育出版社，1999年版。 作者单位：河北大学 原载：《时代文学（双月上半月）》2009年04期 (责任编辑：admin) |