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葛先生很难明白，在中国讨论“中国文学如何走出去”的问题，关键不在于给那两个概念下定义，而是先要弄明白“中国文学走出去”是一个什么样的诉求，是谁的诉求。 一 对葛浩文先生今年4月在沪上演讲引起的争议，当时看到过报道，但是并没有太关心。原因无他，盖情知这种事，有关的各方相互都很隔膜，发声很高，却是聋子间的对话，我若去掺和，也是一样，譬如隔山买牛，操心也是白操心，不如不操那份心。现在葛先生把演讲变成了文字，虽然不知道翻译得是否足够精准，编辑有没有“加工”，毕竟比演讲的摘录可靠，且其间看得出还有一些补充和订正，应能更确切地表达葛先生的真实想法，可以作为发一点感想的依据了。不过，我的感想仍然仅限于隔膜，而且仅限于指出这隔膜的存在，却不知怎样才能将其消除，以实现真正的交流。但我还是得说明一下，读葛先生这篇文字时的第一印象，却是葛先生的真诚。那真诚之意，溢于言表，让我感动。所以，下面要讨论的隔膜，就是一种很真诚的很隔膜。 二 葛先生的标题是 《中国文学如何走出去？》，讨论的切入点是先给题中的两个概念下定义———何为“中国文学”？何谓“走出去”？这就见出了葛先生讨论问题的真真切切的诚意。是真想探讨问题，在沟通与交流中寻找答案，而不是按既有的“口径”去“阐释”某个已经得到“充分肯定”的正确思想。问题是未必有多少中国人明白他的这份真诚，尤其是中国的批评家里能明白这一点的恐怕很有限。这就是一种隔膜。中国的一部分批评家早已习惯了另一种批评方式和思维方式，他们根本想不到有责任说明自己所使用的那些概念是何定义，比如他们激情洋溢地讨论着当代文学作品的“经典化”问题，却从来不打算给“经典化”下个定义，甚至不认为有必要说明一下他们所说的那个“经典化”，和通常所说的“经典”有没有区别，和“最近若干年世界文学缺少经典”这种基本共识能否互洽。 不过，即便理解了葛先生的很真诚，也消解不了他的很隔膜。他很难明白，在中国讨论“中国文学如何走出去”的问题，关键不在于给那两个概念下定义，而是先要弄明白“中国文学走出去”是一个什么样的诉求，是谁的诉求。如果允许我借用一下写小说的想象力，那么我有一个猜想：他接触了数量可观的中国的文学从业者，包括作家、批评家、翻译家、文学组织工作者等等，发现他们都那么热烈而急切地期盼着“中国文学走出去”，就误以为这是他们的诉求了。其实不是的。那是他们的“工作”，不是他们的诉求。“中国文学”能不能“走出去”，跟他们有什么关系？没有一毛钱关系嘛。不错，应该有、也一定有不少中国作家，希望自己的作品能被翻译成外文，从而拥有外国的读者，直至能赚到一点相对丰厚的、或者哪怕并不丰厚但毕竟是外汇的稿费，这是很正常也很合理的愿望，但并不能称之为“中国文学走出去”，正如美国肯定也有不少作家希望自己的作品能被译成中文，但绝对不会有人认为这是“美国文学走到中国去”。如果真有愚蠢的美国人说这种话，立刻会被中国的愤青们指为“文学侵略”，而翻译美国作品的中国翻译家就是“汉奸”。即使是葛先生本人，大概也不会给自己提出那种“隔山买牛”式的问题，例如在中国的读者中，为什么美国作家受欢迎的程度不如拉美作家。 葛先生生活在一个公权力不及文学的国度里，自然很难理解“中国文学走出去”其实是一种国家诉求，希望以此提高自己的“文化软实力”。当然，葛先生更是难以明白，中国的老百姓所受的教育，很难明白怎样才能把一个幅员辽阔人口众多资源匮乏的大国，变成一个综合国力（其中包括“文化软实力”）超强的强国，所以他们反映的只是一种愿意为国家多做贡献的愿望，不是想让国家为他做贡献的愿望。爱因斯坦认为，国家是为人而设，人不是为国家而生存，可见这个问题在大多数国家都存在，但这个问题在中国却格外复杂，是偶尔才到中国来住几天的葛先生万难理解的。何况葛先生只是一位翻译家，根本不可能厘清中国传统文化里的那些弯弯绕。比如在中国的传统的价值观里，“忠”是天经地义排在第一位的，虽然“百善孝为先”，一旦遇到忠孝不能两全的时候，就得舍孝而尽忠了。但是，这种主流的价值观，是否在数千年的历史中真正据有主流的影响力，就是连中国人自己也很难说得清楚的事情了。到了清朝初年，这盆水又被进一步搅浑，有个叫顾炎武的，在其所著的 《日知录》里，说了一句极没有“责任和担当”的话，叫做“保国者，其君其臣肉食者谋之； 保天下者，匹夫之贱与有责焉耳矣。”真正的麻烦在于，这种极其不负责任的说法，并不是那个姓顾的凭空想出来的，实际上几千年来中国的绝大多数“匹夫”就是这样做的。用文字对这种说法痛加批判很容易，却无法改变那个事实。所以，最好的办法还是中国式的，即“以其治人之道，还治其人之身”，你看看现在的各种“媒体”上，见得最多的却是“国家兴亡，匹夫有责”。这就把水搅得更浑了。问题是这一盆子浑汤最多能把人的头脑搅糊涂，却仍然改变不了事实。即如汶川地震时，为了疏通堰塞湖，需要把挖掘机送到不通道路的山上去，只好现从俄罗斯借直升机。堂堂中国虽然拥有若干种能把航天器送上太空的运载火箭，却没有一架能把挖掘机吊上山去的直升飞机，出现这种让人尴尬的事，如果要追责，即便“挂牌督办”，“一追到底”，再怎么追，也追不到“匹夫”们的头上。同样道理，“中国文学”能不能“走出去”，能不能为“文化软实力”提供正能量，最终实现文学强国梦，只会写写小说的作家匹夫们是出不上多大力的。中国的作家人数倒是真不少，各级作家协会的会员就有几万人，而据说正式注册过的网络作家有几百万人。如果你把这几百万加几万人挨个儿问一遍，问问他们是为什么写作的，你觉得能有多少人会回答是为了让中国文学走出去而写作的？是不到十个？还是一个都没有？ 国家诉求得靠人去实现，或者说得有人去办这个事儿。对于这些人来说，这个事儿是他们的工作。我估计，葛先生到中国来，接触得最多的还是与文学有关的人士，所以很难明白，其实办这个事儿的，与文学无关的人比有关的人要多得多，因而发力的重点也不在文学本身。所以我还估计，葛先生可能会想到，作为一项国家诉求，具体办起来时，中国人和美国人是很不一样的，但他很难明白会怎么个不一样法。中国人做这种事，在形式上非常讲究灵活性，而在内容上则非常坚持原则性。在形式上，怎么做都可以，比如去参加某个国际性的活动，一旦判断是个有利于中国文学走出去的好机会，就会派一个很庞大的团队前往，而在通关时，如果这个代表团中有一位“中国作家”呈验的竟是一份美国护照，你千万不要大惊小怪。这就叫“做工作”，因为办这个事儿的人认为，多做做这种工作，比让某个作家把写完的稿子再改一遍管用得多。然而，一旦涉及内容上的原则性，那就没有任何变通的余地了。这里面有很多内容，是无论我怎么说葛先生都不可能听懂的，就不在这儿白废口舌了，有一点，我估计葛先生还能明白个大概，姑且说说试试。在葛先生明白了这是一项国家诉求，而不是某几位、某一些作家的诉求之后，是不是还可能再往下想一想，既然“中国文学走出去”的目标并不是在美国或英语世界多卖几本书，而是为了提高一个国家的“文化软实力”，实现强国梦，那么就必然有一个不可动摇的原则：这个“走出去”，决不是按你们喜欢的那种样子写我们的作品，而是要你们喜欢我们所写的这种样子的作品。你们美国作家会照中国读者喜欢的那种样子写自己的作品吗？肯定不会。最受中国读者喜爱的品种之一是穿越小说，这种东西恐怕你们根本就不会写，也没法写。不要说穿越上千年，就是三百年，如果那穿越者是位欧裔，啪嗒一声掉在一个印第安人的部落里，你想会有什么结果？根本就没戏！葛先生回到美国，恐怕也不会对美国作家们说，在中国，美国作家的作品受欢迎的程度不如拉美作家，为了能让美国文学走到中国去，你们应该改为按拉美作家的写法写作。那会有什么结果，葛先生知道的。至少在中国人看来，如果那样做的话，就说明美国不是强国，反而是一些拉美国家———比如委内瑞拉、巴拉圭等等才是强国。 三 葛先生所列举的，当下中国小说存在的种种不足之处，在这儿根本就是文不对题。这些问题跟“中国文学走出去”没有一毛钱关系。它唯一能起、也确实起了的一个作用就是造成误会。葛先生觉得他在沪上的讲话引起了一些“误会”，就是因为这些造成的，所以在文字版中又做了解释和说明。其实是葛先生自己误会了。他提到的中国作品中存在的那些问题和不足，诸如写得太快太匆忙呀、缺少技巧和经验呀、偏重故事推动不注意刻画人物呀、“文以载道”的倾向呀、作家们不懂外语呀、批评和编辑没有起到应有的作用呀，并没有任何特别新奇之处，莫说要“走出去”，就是给中国的读者看，这些问题和不足也是存在的，而且中国人自己很清楚，也常常说到，有时候还会写到的。那么为什么还会造成误会呢？因为中国有自己的文化传统。首先，中国的大多数批评家，写文章的时候总是说中国的作家、作品怎么怎么好，至于那些问题和不足，其实他们是知道的，偶尔也在私下里说说，但很少公开写在文章里。高层的文学组织工作者喜欢他们这样写，因为这才显得有政绩。现在葛先生以一位美国人跑到中国把这些公开说出来，让中国的读者一听就觉得真是这么回事，就显得中国的批评家好像以前没看出来似的，很没面子。另一个更悠久的传统，中国人自己知道自己有哪些毛病，自己平时也在说，但如果来了一个外人也这样说，那就不行了。顾彬犯的也是这个忌讳。他一个德国人，跑到中国来发表什么“垃圾论”，那怎么可以？昨天我们的出版总管刚下令禁了的书，今天有德国人来说它是垃圾，那也不行； 今天就会有中国人“站出来”说它是宝贝了———当然那个禁令却是不会解除的。 这几天适逢足球世界杯，让人很容易联想到另一个类似的国家诉求：“冲出亚洲，走向世界”。如果葛先生懂一点足球，不，哪怕完全不懂也能明白，13亿中国人里挑不出26个能把足球踢好的人，并不是因为中国人天生脚笨。但是，要让葛先生明白，中国人踢不好足球，不是因为缺少点什么，而是因为多了点什么，就相当困难了。 所以，隔膜是难免的，但葛先生的真诚确实令人感动。 原载：《文学报》2014年7月17日 (责任编辑：admin) |