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创作质量对于后发文体且试写者众的当代散文诗来说，其实是“质”主“量”次。但是，质量合体形成了言说的批评习惯。显然，只有遵从“标准”言路，才会握住纲领，探究散文诗创作质量之途径，其标准则是一个首要的问题。 由于文体历史不长且与新诗和散文等纠缠不清，散文诗标准处于摸索阶段且呈复杂景象，但也更显重要。标准来自中外散文诗传统的经验总结和精华抉集与化合，以及当代文体面貌的新变，其中一项必不可少：标新，即创新因素。既要跟上新诗的进程和时代的步伐，又要在众文体的摩擦中鼎足。由此我认为，创新在某种程度上是当代散文诗发展的生命线。但从目前散文诗创作的态势上，我很质疑当代散文诗坛的欣赏眼光，人们大都喜欢主流常态化、在质量上去两头留中间的“发表体”“获奖体”，缺少突破性、尖锐性、先锋性作品，即孙绍振先生所批评的“相似性”问题，或说，“相似性”成为目前散文诗创作的“潜标准”，缺乏一场真正的话语革命，而话语革命正是标准的破旧与立新。 立新宜高不宜低，高标准即高质量，低标准即低质量，确立高标准就是在众多的标准中选择关键性或难度较高的标准，这就是标高。类似于社会学家韦伯的著名理论“理想类型”，这是一个很难达到或只能接近或永远达不到的标准。换句话说，标高是含金量较高的标准。这就是我多年呼吁的散文诗“难度写作”。为何散文诗写作的“难度”被强调？这是由其文体的本性决定的，散文诗由于篇幅短小且在散文与诗之间徘徊造成的文体模糊，给人的感觉是门槛较低、易写，加上目前的批评标准体系跟不上，造成了文体错觉，广场写作盛行，出现虚假繁荣，因此有必要确立标准中的标准即标高，来判断、引导、激励目前的散文诗创作，造就标高式、完成难度写作的作家作品。 标准、标高归根到底只是一个价值元，而无现实性的验证与完成，这就是从“标高”向“标志”的进化和结晶，即标高的追求理应找到客观现实化的替代物，如达到或接近标准、标高的散文诗作家作品或散文诗群体等。这也就是创作质量的极致状态。由此，我反对散文诗的“群众化运动”，动不动就说什么“繁荣”，真正的繁荣来自标志性作家作品的涌现，纵使有“群众化运动”，也应该是一场散文诗的学帮追赶。当然，梯队和层级是必要的，因为发展当代散文诗仅有鲁迅和《野草》是远远不够的，我们还需要更多的优秀作家和作品。标志体现何处？在良好的学术争鸣中选拔划时代的优秀作家作品。为此，我建议散文诗阵地应该开辟一个权威性的栏目———具有重大影响的作家或富于潜质的新人作品或群体，积极、公正、严肃地向文坛推举，他们是标准和标高的现身化，当代散文诗发展进程中里程碑式的标志。 原载：《文学报》2015年7月9日 (责任编辑：admin) |