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村上春树在新作《没有女人的男人们》中自述，该小说集收录的7篇小说都是围绕着同一主题：各种因女人离去、或即将离去的男人处境。与早期短篇中着重表现年轻人的丧失感和焦躁感这一点有所不同。  为什么会围绕“没有女人的男人”这一主题创作短篇小说？村上春树称“只是想把那类男人们的形象和心境急不可耐地加工敷衍成几个各不相同的故事”，并称“说不定那是我这个人的‘现在’的一个隐喻，也可能是一种委婉的预言，抑或我个人需要那样的‘驱魔仪式’亦未可知”。 村上春树称这个小说集为“概念式”的短篇小说集。“之于我最大的快慰——集中写短篇小说时每每如此——莫过于可以在短时间里将各种手法、各种文体、各种语境一个接一个尝试下去。可以从种种样样的角度对同一主题进行立体式审视、追索、验证，可以用种种人称写种种人物。” 译者林少华先生曾翻译过40多部村上的作品，这次翻译他的新作，“再次为村上春树的文体所折服，那种内省、内敛而又不失温情，那种虚玄、空灵而又不失底蕴和质感的文体再次打动了我。” 另一位译者岳远坤认为：“村上在书里所描写的是无法有效地和自己的女人、和别的女人沟通的男人，而且其实大部分的男人都是这样，这应该是男人和女人之间的禀性，与生俱来的性格所决定的，男人之间都比较痛快，女人之间都比较不痛快，这就造成了双方之间的一种永远无法沟通的鸿沟，不管是结婚前还是结婚后都是这样。” 在新书上市之前，上海译文出版社向一批作家递出了本书的试读本，大多数作家都在自己的微博和微信上晒出了感言。作家苗炜说：“村上这年纪写的爱情故事，如李宗盛唱歌一般，心摇摇如旌，而无所终薄。”蒋方舟称“孤独的中年村上，成熟细腻，深不可测”。 日本现代作家中有两位对国人影响至大。一位是仙逝不久的渡边淳一，另一位是屡次被提名诺贝尔文学奖而不中的村上春树。代表作往往是作者文风的最好体现，也能够展现作者内心世界及价值取向。现就二者的代表作来比较其文风之别，那就是渡边淳一的《失乐园》和村上春树的《挪威的森林》。 《失乐园》追求的是爱的极致。那是超越生死的爱恋、摆脱世俗伦理的爱恋、扑向永恒彼岸的爱恋。渡边淳一下笔极美而简洁，一如日本国的樱花，绚丽而短暂。日本情爱文学特色源自岛国空间狭隘带来的焦虑。大和民族心理略带畸形，故有层出不穷的极端做法。日本武士道以切腹终了也是一种樱花精神。美国学者本尼迪克特更是以《菊与刀》为主题分析该民族的矛盾心理。文学是展现人内心世界的窗口，同样也是观察一个民族精神世界的窗口。文学的价值在于把感性之物糅合一处，集中反映。大多数时候，对于个体而言，感性、理性是难以泾渭分明的。品哲学知人生，读文学懂人生。前者是理性思索，后者是感性表达。《失乐园》是感性表达的佳作，一如前者中的《理想国》。《失乐园》构造的世界是不被现实世界所容纳，但又是人性所追求的。《理想国》是柏拉图对国家应然状态的探讨，同样是现实世界所缺失，又是人类所向往的。 《挪威的森林》中夹杂着对人生、哲学的探讨。令人吃惊的是，连马克思专业而枯燥的《资本论》也被纳入小说中。村上春树还不时炫耀在音乐、文学方面的学识。相较而言，渡边淳一的文字纯洁洗练，很纯文学。大凡在小说里旁征博引地夹入议论的作家，好直抒胸臆地表达自己的看法，容易失却文学之纯正，一不小心剑走偏锋，偏离主题。渡边淳一善于在小说中进行描绘，营造如诗如画的氛围，此一点村上春树似乎不及。村上春树好像不甘心只在文学领域打转，想表述见解的欲望太强了。作为小说的看客，我反对对知识的过度张扬，像凡尔纳、麦尔维尔喜欢把知识与虚构夹杂一起。前者的《海底两万里》、《格兰特船长的儿女》、《神秘岛》，后者的《白鲸》，给人感觉他们在普及科学知识，把生物学、地理学、物理学等通过故事输入读者的脑海。 虽然渡边淳一在《失乐园》中也大幅地引用阿部定杀情人的案例(该案例被日本著名导演大岛渚拍为颇有争议的电影《感官世界》)，但是通过男女主人公的一问一答，该案例不着痕迹地被内化掉了，被处理成小说情节的一部分，并暗示主人公的结局，毋宁说是伏笔写法。因此，当引用变成比较的时候，那么此引用就是纯文学化了。渡边淳一饱含激情挥洒情感的笔调是诗歌式的写作，没有多余的废话，没有枯燥的说教。 一言以蔽之，渡边淳一以纯文学流传其文，村上春树则是以夹叙夹议名世。二位文学大师文风迥异，看客们大可“萝卜青菜，各取所爱”。优秀的文学作品足以慰藉人的灵魂，在喧嚣烦杂的社会里，偶尔浸淫其中，不失为一大乐趣。 (责任编辑：admin) |