儿童文学评论家必须有勇气发出独立的声音。文学批评一向被认为缺少独立性，文学评论家甚至被讥讽为需要依附创作而生存的寄生虫、吹鼓手或轿夫等等。我国当前的文学评论与研究与上世纪80年代相比，形势不容乐观，一些文学评论与研究既不能面对文学创作也不能面对现实生活发现问题、提出问题，距离大众的生活似乎越来越远，越来越无关痛痒，成为与人类的现实生存无关的理论游戏，甚至沦为为配合文学作品炒作的堂会表演，因而不可能对文学的发展和社会的进步产生直接而积极的影响。

这是当前成人文学评论存在的一个不良倾向，而儿童文学评论不能不说也有类似困惑。即在市场化、商业化的时代里，一个儿童文学评论家，如何保持自己的独立性？如何避免疏离大众、远离现实，在小圈子里自说自话的局面？

一个好的儿童文学评论家当然首先要有职业操守，不为商业利益所动，不沦为传媒、出版社、作者的同谋，能够发出独立的声音。这就要求他首先要仔细阅读文本。要对当下我国的儿童文学创作现状有一个准确的估价，必须建立在对我国儿童文学作品充分阅读的基础上。否则，随便发出一些“我国儿童文学创作正处于低谷啊”、“我国儿童文学和世界水平还有很大差距啊”这样空洞的结论，除了打击了本土儿童文学作家的自信心和积极性以外，对推动我国儿童文学发展毫无裨益。对本土儿童文学所取得的每一点进步，评论家都要及时而敏锐地发现，给予鼓励，而不能漠视或妄自菲薄，得出一些不负责任的结论，误导读者，误导社会。

其次，评论家要和作家交朋友。要深入到他们的作品当中去，发现问题、提出问题，要以珍惜和友善的态度对待作家的创作，不是吹捧、炒作，也不是一棍子打死，要真正的能对他们的创作起到引导的作用。前些日子召开的一个会上，我和秦文君老师同住一屋，关于她的创作，我们聊了很多。我发现，通过这一次聊天，我更深地了解了一个作家的创作理念、艺术追求、创作进展状况，了解了一个作家不断探索的苦心孤诣和默默前行的坚韧不拔的品性，这样面对面的交流，对评论家深入地了解作家，更准确地把握作家作品的内涵，自然是大有帮助的。

另外，评论家要有激情，要多思考。儿童文学创作这几年发展非常地快，出现了很多新的现象，一个好的评论家，必须能够对这些新生事物做出及时而到位的反应，并对儿童文学创作的走势有预见性，才能真正的对儿童文学创作有指导作用。

这种独立性除了是一个评论家必须具有的职业操守外，还体现在和文学创作的关系对比中。正如美国文学批评家J·希尔斯·米勒所说的：“文学批评家，像小说家或诗人一样，也是在进行着他自己的灵魂探险，虽然这种灵魂探险采取的是隐秘的或间接的形式。”一个好的儿童文学评论家要关注儿童的生存现状，要研究影响他们的生存方式的各种根本性因素，只有站在这样一个理论高度上，他的评论文章才能真正地切中时弊，提出独到而富有启发性的观点。

责任编辑：张雨楠