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之二：这个突然出现的女巫在影片的后半段还出现过一次，就是在荷马从阿拉斯加返回春田镇迷路时，女巫的幻影又出现在夜空中，为荷马指路。这样问题出现得就很明显了，女巫成了一个明显的道具：编不下去的时候就搬出来用一用，故事编圆后就扔到一边不管了。 一部成功的剧作应该像一座建筑，由合理而严谨的结构搭建起来。然而女巫的出现却带有一种功利色彩，好像情节发展到需要荷马觉醒了，但这里缺少一个使他觉醒的原因，这时女巫就作为外因出现了；荷马从阿拉斯加回春田镇的路上，女巫的出现也是同一个道理。当这两次剧情需要结束后，女巫再也没出现过。于是，她成了没有开头、没有结尾、用完就被丢弃的道具。 来看两个做得更完美的例子。在《功夫熊猫2》中，阿宝情绪低落，顺着小河漂流到陌生的地方，被懂巫术的羊仙姑拯救。在羊仙姑的启示下，阿宝渐渐回忆起自己的童年和亲人。如果说羊仙姑也是道具，那这个道具一直是埋伏在剧情线中的一部分。她的占卜预示了沈王爷的失败，导致沈王爷对熊猫赶尽杀绝；她的占卜又预示了阿宝的到来。羊仙姑这条线一直埋伏在主线周围，并在关键转折处对剧情起到了推波助澜的作用。 在《狮子王》中，在辛巴最迷茫的时候，夜空中出现的幻影是逝去的父亲。父亲和他的对话让他清醒，让他做出最重要的决定。 而在《辛普森一家》大电影中，荷马的转变是经过了巫婆的提示，但巫婆的出现过于突然；荷马迷路时在夜空中看到的也是巫婆，而不是他生命中最重要的人。 我查阅了网络上的影评，发现观众并没有感到转折的突兀以及巫婆出现的虎头蛇尾，许多观众非常喜欢这部影院动画。那么，《辛普森一家》大电影究竟又是如何掩盖了剧情线上的问题呢？ 首先，从整体上看，整个故事的剧作结构是相对完整的，起因、展开、高潮和结局都有据可循。虽然在重点段落中，两个关键的转折出现了问题，但并不影响观众对剧情的理解。 第二，大量的台词和搞笑点分散了观者的注意力。巫婆出现后，影片节奏依旧紧凑，荷马的转变以快节奏的背景音乐为依托，以MTV的形式在几分钟内带过，并且对巫婆进行了调侃。笑点的增加无疑起到了分解矛盾集中点的作用，令人暂时忽略了荷马觉醒的不合理性。 总而言之，大电影《辛普森一家》拥有商业上的成功和观众的喜爱。尽管电影从2001年开始筹备，剧本也改过数稿，但如果目标是一部经典之作，大电影《辛普森一家》恐怕还有些距离。 (责任编辑：admin) |