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艺术调和：文本交叉互动 然而，尽管默多克多次表示当代文学需要回归现实主义风格的叙事，她的现实主义叙事风格与传统意义上的现实主义明显具有很大的差异。她虽然对后结构主义理论持反对意见，但她对于世界的偶然性、无序性、不完整性等问题的系统讨论与后结构主义理论又不无相似之处。例如，她提出人类生活中充满不确定性因素，悲喜剧交替上演，是混乱和不完整的，是系统化的叙事所无法穷尽的，这些思想与德里达作品中的相关讨论如出一辙(Ramon 144)。由此可见，默多克对后现代理论排斥的表象下是她对这些理论的不断尝试和应用(Rowe 2)。她似乎不断在叙事的迷宫中寻求新的灵感：类型交叉、边界跨越、高雅与通俗文学形式间相互贯通……其小说作品中叙事语言的交流和借鉴特征明显表达出她与所处时代文学语境的密切关系。 从叙事手法上看，默多克的小说明显具有对同时期主流文化的借鉴与重合。她希望自己被视为现实主义作家，因为她更愿意关注寻常生活中的寻常之人和寻常之事。但同时她“也曾考虑是否为此采用一些实验手法”(Rose 73)。她承认道德问题单凭抽象的道德理论无法获得透彻的讨论，需要借助某些文学写作技巧或通过解读文学作品尤其是小说作品得以实现。其小说作品之间存在的关联性尤其能够表现出典型的后现代主义游戏性特征。读者往往可以“从后期的作品中看到前期作品中人物或事物的影子”(9)。如小说《一只非正式的玫瑰》中米尔德雷德和费利克斯共饮一瓶林奇—吉朋葡萄酒，不禁使人联想到小说《砍掉的头》(A Severed Head，1961)中的葡萄酒制造者和储藏者马丁·林奇—吉朋，或小说《黑王子》中朱莉安的男朋友。而小说《大海啊，大海》中的主人公查尔斯·阿罗比与小说《布鲁诺的梦》(Bruno's Dream，1969)中的威尔和马格纳斯·波尔斯恰好相识。更为有趣的是，这位男士正好也是小说《神圣的和亵渎的爱情机器》中心理医生布莱斯·盖文德的病人。小说作品间相互的关联性一方面表现出小说作品的虚构性质，另一方面又说明艺术作品对文本局限性的超越。此外，作为后现代文学创作较为明显特征的自我指涉(self-reference)理论，似乎也可以在默多克的作品中找到踪迹。例如，小说《哲学家的学生》(The Philosopher's Pupil，1983)中的哲学家约翰·罗伯特·罗赞诺夫曾经发表过一篇题为《怀念独特》(Nostalgia for the Particular)的作品，而这篇文章正为默多克本人早期所做。而小说的叙述者更是明显地表示，“我还曾受到某位女士的倾力相助”(Murdoch，Philosopher 558)。这种告白性质的表述显示出作者是小说世界创造者的事实。从这一点看，默多克艺术创作的实验性和创新性与后现代叙事艺术可谓交相呼应。 而与传统现实主义小说相比，默多克的小说显然也更倾向于审美性而不是单纯的叙事性。小说文本空间内不同声音的交叉互动将故事人物的内心意识进行放大和对比，故事情节的发展更像是人物意识的多层次交流。这是因为默多克所关注的是“思想和理念”而非简单意义上的“事物”(Bradbury 369)。从70年代开始，她的小说写作更是出现较大转变，前期作品中所表露的那种充满批判思想的观察者和评论者、人类道德思想的阐释者角色逐渐转化为更加开放、更加自由和流畅的写作形式。例如在其多部第一人称小说中，叙事作为人物意识的外在展示，其可靠性和真实性往往在哥特式的故事背景和充满奇幻色彩的偶然事件得到检验或颠覆。小说文本空间中人物心理意识的神秘性和人际关系的复杂性向人们表明，人性是无法进行系统描述的，以理性主义或情感主义等为标尺来界定人性是存在缺陷的。我们在阅读的过程中认识到，人类复杂多变的经历与这些系统描述间的差距是多么巨大，我们所了解到的人性并不能以其是否符合哲学体系中某一特定观点来验证。尽管如此，文学作品所呈现出的不断相互交织的视角依然可以使我们在阅读的过程中学会如何思考人性。然而，默多克小说创作的实验性不单纯体现在文本形式和语言艺术的创新，更重要的体现在她对艺术之现实“模仿”功能的检验和反思。她虽然对西方19世纪的现实主义文学传统倍加推崇，但却没有照搬心理现实主义那套因果关系的标准化叙事模式。例如，小说《黑王子》和《哲学家的学生》都采用灵活化的叙事时空来展现事件的发生和发展，以复调式的叙事手法来凸显来自不同侧面的声音，以歌剧式的叙事旋律将看似冗长乏味的严肃哲理娓娓道来。深邃的哲学主题穿插于人物日常生活的细致描写。 从历史的角度看，默多克跨越文本内外的多元化叙事模式与其所处的历史环境有着密切的关系。她所处的是与二战前大不相同的、比30年代经济大萧条时代更加舒适的英国福利社会。她的小说中少有对政治事件的直接描述或讨论，而重在揭示由内而外的反映人类真实生活状态和思想意识的道德视野。而从文学创作的角度看，现代主义发展极端时期所表现出的形式主义造作风格也开始引起严肃作家们的普遍关注。默多克关于艺术应真实反映充满偶然性的外在现实世界的主张也因此恰逢其时。最为重要的是，默多克试图在其小说世界中寻求柏拉图主义古典哲学与弗洛伊德现代心理分析理论的结合，构建一种介于“道德论心理模式与机械论心理模式”之间的文学图式(Conradi 96)。她致力于展现一种丰富的莎士比亚戏剧式的人文主义精神内涵和道德伦理，使发生在英国社会本土文化之中的人文景象与当代人类精神生活的普遍现状相互映衬，通过捕捉人物内部意识及其在人际关系方面的表现来揭示更高层次上的“人类灵魂的图画”(17)。 (责任编辑：admin) |