|
作者简介：朱景冬，中国社会科学院外国文学研究所研究员。 何塞•拉蒙•布雷内（1927-1990），古巴剧作家，生于卡德纳斯市，在故乡受初、中级教育，后决定赴墨西哥攻读哲学和文学，但因路费不足而滞留在新奥尔良，在一条巴拿马船上当清洁员。1945年至1949年在油船和商船上当水手，后来又任船舶机械师，至1959年。在此期间，他曾访问法国、北美、北非、阿根廷、巴西、比利时、苏联等地，经受过海洋上的狂风巨浪的洗礼和孤独生活的煎熬。在凄凉之夜，他同闪烁的寒星默默地交谈；在郁闷的日子，为排遣愁思而自言自语。在漫长的岁月里，文学作品成了他闲暇时光里不可或缺的伙伴。个人的感受和小说中的描述产生了共鸣，多少不平常的经历在他胸中激起了旋涡。渐渐地，写作的渴望在心中燃烧起来。他写过一部长篇小说，但最后撕毁。他觉得戏剧较其他文学形式更能表现活生生的社会生活，更容易感动剧场里的观众。于是他于20世纪60年代初进入由阿根廷著名剧作家和导演奥斯瓦尔多•德拉贡主持的、设在古巴国家剧院里的戏剧研究班学习戏剧创作。德拉贡具有丰富的戏剧创作与导演的经验，他是阿根廷20世纪50年代独立戏剧运动的推动者之一，曾在五六个剧团里任演员和导演，并著有《城里两点钟》等多部剧本。德拉贡不囿于传统，大胆借鉴西方戏剧的表现手法。古巴革命胜利后，他被邀请去古巴讲戏，传授创作和导演经验。由他领导的古巴戏剧学习班为古巴培养出了不少优秀剧作家和导演。布雷内就是其中的佼佼者。学习班还没毕业他就创作了第一个剧本《瘟疫来自近旁》。在毕业的1962年，他的另一个剧本《哈瓦那旧城的圣卡米拉》由梅利亚剧团搬上舞台，反响强烈，取得巨大成功，被誉为古巴戏剧史上的“精湛喜剧”，此后，一演再演，好评如潮，显示了一位非凡的戏剧家的成熟及其才能，成为当代古巴戏剧的经典作家。同年还上演了他的《一条狗之死》等剧本。在后来的岁月里，他不断推出新剧作，如《悲伤的寡妇》（1963）、《黑热》（1964）、《罗密欧和他的黑女人》（1964）、《狂欢节的流言蜚语》（1966）和《海盗与女修道院长》（1967）、《萨维诺修士》（1970）、《上瓜萨瓦库塔的堂吉诃德同志和下瓜萨瓦库塔他的桑乔伙伴》（1970）、《足智多谋的土人堂马蒂亚斯•佩雷斯》（1978）、《特瓦斯和七个人对抗》、《蔗糖》（1970）、《打电话的塞莱斯蒂娜》（1975）、《亚亚妈妈的茅屋》、《留给伊库的公鸡》、《约亚•贝伦》、《神的悲剧》、《阿拉迪诺的灯》、《缀着星星的马口铁》、《我们那个城区》、《特拉帕的丑闻》、《康东加小姐》等。拉蒙•布雷内生前曾任科瓦鲁维亚斯剧团、第三世界剧团和布莱希特政治剧团的顾问、古巴文联文学部成员、古巴全国文化委员会戏剧与舞蹈局戏剧顾问，1970年被授予古巴全国文学艺术协会奖。 《哈瓦那旧城的圣卡米拉》被视为古巴戏剧的经典，是一部两幕16场喜剧。故事发生在20世纪50年代末。主要剧中人是年轻夫妇尼科和卡米拉。卡米拉年轻、漂亮，笃信上帝，靠给人打扫房间挣钱糊口，尼科却不务正业，养成嗜赌恶习，常不在家。但结婚多年，依然恩爱如初。 一天，卡米拉在祷告，忽听外面一阵喧闹，原来邻居库卡的丈夫皮雷依和儿子被警察抓走，家中的贵重物品也被抄走。库卡莱见卡米拉，求她帮忙就出丈夫和儿子，因为警察局长是尼科过去的上司。后来，皮雷依父子果然被释放，且在工厂得到一份工作。 不久后，尼科当了海员，加入了工会。一次在船上发表讲话，激动地说：“我寻找了一生而没有找到的道路终于找到了”。原来，他要上大学攻读机械专业，开始新的生活。这样他就必须离开哈瓦那旧城那个让他憎恨的地方，并要求卡米拉跟他一块走。但卡米拉不愿丢下她的圣像。但更不愿离开丈夫。经过一番争吵，双双终于离开那个古老的城区和古老的房子，踏上了新的征途。 剧情虽不复杂，却生动反映了古巴革命前夕哈瓦那人的生活与向往，同时鞭挞了旧制度的罪恶。此剧最先由哈瓦那梅利亚剧团搬上舞台，在阿道夫•德•路易斯导演下，贝罗尼卡•林奇（饰卡米拉）、胡利托•马丁内斯（饰尼科）等演员的表演十分成功。不足一个月，进剧场观剧的人数就达到了25000人。可谓盛况空前。从那以后，谁也不知道此剧上演了多少次，更说不清有多少古巴人观看过演出，因为不但剧院里演，电视上也演。实际上，古巴所有的职业剧团和业余剧团都曾把此剧列入了自己的节目单，并且很难找到一个男演员或女演员不曾扮过卡米拉、尼科、库卡、皮雷依等角色。而在40余年后的今天，此剧依然大受青睐，依然场场爆满。连古巴国家最高元首卡斯特罗和其他要员也禁不住亲临剧场观赏，报以热烈掌声。此剧何以如此叫座？如此经久不衰？的确耐人寻味。究其原因，不外乎三点：一是富有时代感和现实感，和时代的脉搏一起跳动。现实生活和时代气氛是它的生命源泉。如果把握不住这一点，故事编织得再圆满也不会在观众心头激起旋涡；二是富有生活气息和感情色彩。剧中涉及到几个家庭。在危及家庭生活的事件或问题面前，人物的感情世界得到了真实的流露；在传统的伦理道德观念面前，各自做出了理智的选择。该悲的悲，该喜的喜。这一切自然会在观众心中引起共鸣，荡起波澜；三是演员的表演朴实、自然、平易近人，故事犹如发生在观众自己身上，让人感到特别亲切。 《特拉帕的非常事件》是拉蒙•布雷内的著名历史剧，2005年公演时轰动一时。故事发生在19世纪初的古巴巴拉科亚市，主人公叫恩里克塔或恩里克，1791年生于瑞士。1819年1月19日来到哈瓦那，她女扮男装，英俊潇洒，风度翩翩，身高4尺，面孔白净，蓝眼睛，高鼻梁，胡子翘起，25岁。为了谋生，她趁局势混乱来到哈瓦那，夹在人群中进入王宫要求行医。随后在古巴当外科医生多年。此前，她曾和丈夫一道参加拿破仑战争，18岁守寡，决定自力谋生，于是女扮男装，开始学医，当了外科医生，曾作为医生参加征服俄罗斯的战争、西班牙战争。然后她去了巴黎，又转向法属安的列斯群岛。由于行医困难，便去了古巴，依然女扮男装。在巴拉科亚时，救助了一名孤苦无依的少女胡安娜，十分同情她，提出和她结婚并鼓励她同不合理的社会作斗争，不久她们便进教堂举行了婚礼。回到哈瓦那后，她向神父忏悔了她和胡安娜结婚的罪过，结果被判4年监禁和在一家医院劳动。获释后，她去了新奥尔良，参加慈善活动，在医院当了护士，还当上了修道院院长。临终前，她在巴黎特拉帕修道院的病床上回忆了自己的一生。由此拉开了此剧的序幕，演员们相继登上舞台表演。剧本展示了一位瑞士女性虽然坎坷却是不寻常的经历，赞颂了她敢于打碎加在女性身上的陈规陋俗的锁链，走向社会自力的精神和她热心于慈善事业的美德，对她受到的不公平待遇表示了同情，同时对歧视妇女的社会偏见给予了抨击。作品运用的语言丰富而机智，并凭借一系列美丽的艺术形象创造了一幅幅丰满的戏剧场景，主人公的形象塑造得尤为生动，使之有声有色地活动在舞台上。 (责任编辑：admin) |