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作者简介：朱景冬，中国社会科学院外国文学研究所研究员。 阿维拉多•埃斯托里诺，古巴剧作家、文学批评家、作家，1925年生于马坦萨斯城，在故乡受初级和中级教育，1946年前往哈瓦那学习牙外科，后行医三年。但是他真正喜欢的是戏剧。经过七八年的努力，终于写了一个剧本《街上有一个死人》，但没有出版。不久后又创作第二个剧本《梳子与镜子》（1956），此剧1960年在公共建设部剧场公演，埃斯托里诺从此登上剧坛。后来又出版许多个剧本：有《偷猪》（1961）、《肥牛》（1962）、《老房子》（1964）、《该隐的芒果树》（1965）、《灾难时刻》（1968）、《堂何塞•哈辛托•米拉内斯的隐秘爱情痛苦史》（1973）、《不说是也不说不》（1980）、《模糊不清的声音》（1983）、《故事之死》（1983）、《让魔鬼陪你吧》（1987）、《幽灵会游泳》（1989）、《像是白女人》（1994）等。埃斯托里诺自称，“我的全部剧作都旨在探察人的内心世界，揭示人的内心冲突。我有一种和其他作家不同的可塑观念。我的人物是有血有肉的人，我关注人的内心胜于外表”。他还说，“我的每部作品都和国家的每个发展时期或时刻相适应，剧本的结构几乎是摄影式的现实主义，人物对话简单明了，几乎像电报。” 《街上有一个死人》是埃斯托里诺的首部剧作，写于古巴独裁者富尔亨西奥•巴蒂斯塔统治时期（1952-1959），是以政治首领爱德华多•奇瓦斯为原型创作的。他本想在当时的《广告》杂志上发表，但朋友们认为这会为他带来麻烦。他听从了。这是一个短剧，故事发生在一家酒吧里，主人公和酒吧里的一个妓女相好。但是不幸的是，有人指示他去杀一个人，他没有执行命令，便被杀死了。剧本反映了古巴革命前旧社会的黑暗和人的不幸遭遇。 《偷猪》是古巴革命戏剧最早的成功剧作之一，剧本表现的是世人对大男子主义和外省生活的忧虑。在一间起居室的四壁中间，几个人在争论不同的人生态度。母亲把对死去的女儿的回忆作为她生活下去的唯一理由。父亲那种所谓的现实主义似乎是关注现在，却不明白，如果不考虑未来，那种现在不过是鼠目寸光。剧本的结构令人想到易卜生和其他现实主义戏剧大师，埃斯托里诺表明自己是一位杰出的对话写作者，一位流畅的场景创造者。 《老房子》是埃斯托里诺的另一部重要作品，此剧从一个知识分子角度提出了家庭中的道德问题。偏见和陋习来自一个人生活的环境。家庭成员对其家庭环境虽已习惯，但是家庭的基础已经像旧房子一样出现裂痕。剧本反映了家庭与社会道德的变化。而人则是人是这种变化的中心。作品的主人公埃斯特万最终变成了忠实而富有的人的榜样。他说的话“我相信一切生动而变化的东西”成了一个美学的甚至道德的口号。 从《该隐的芒果树》开始，埃斯托里诺的作品趋于结构形式和表现手法多样化，为古巴戏剧文学提供了新的创作可能性。《堂和塞•哈辛托•米拉内斯的隐秘爱情痛苦史》是根据真人真事写成的。故事发生在十九世纪中期的古巴，写的是著名诗人和剧作家米拉内斯不幸的婚恋遭遇。米拉内斯数年前就订立了婚约，但是他却深深地爱上了他的表妹伊莎贝尔，而伊莎贝尔却断然拒绝了他的求婚，这使他陷入了不能自拔的痛苦深渊，失恋的痛苦折磨终于使他精神失常，致使他日寡言少语，甚至失语，性格变得孤僻、冷漠，神情恍惚。他姐姐卡洛塔曾陪他去哈瓦那的医院看病，但是无济于事，三四年过去了，其病情始终不见好转，终于告别人世。剧中描写了许多历史人物和事件，反映了古巴十九世纪的社会生活、习俗和时代环境。作者对有关的历史文献和诗人米拉内斯的生平与家世进行了深入的调查研究，所以剧作中描述的事件、运用的语言、人物的衣着、家庭生活方式等都和那个时代相吻合。剧本结构比较复杂，故事也颇曲折，但是表现手法新颖，真实事件与丰富的想象融为一体，不失为一部优秀之作。 《不说是也不说不》在作者自己导演下由学习剧团搬上舞台，获最佳上演剧目奖。埃斯托里诺试图以此剧解决古巴70年代戏剧方面存在的某些令人忧虑的问题。这一次他提供给观众的是一部当代题材的喜剧，此剧的故事发生在哈瓦那市内。公演后反响强烈，轰动一时，获得广泛好评。 《故事之死》被称为“可以上演的小说”，此作表明了它同作者早期剧作的主题和思想路线的密切联系：实际上，古巴家庭是一切矛盾冲突的主角。剧本1983年由学习剧团搬上舞台。之后前往西班牙巡演，在一次戏剧节上获考特•费拉特戏剧竞演特别提名，1984年又获哈瓦那戏剧节最佳上演剧目国家奖和古巴文联戏剧奖。 在戏剧创作上，埃斯托里诺认为，一位剧作家应该像上帝那样创造人物和生灵。在他的人物身上应该有点他自己的东西，比如他的观点，他的声音，他看世界的方式等。在对待事物的态度上，他也和一般剧作家不同：他喜欢旧事物，如旧房子，旧家具，他什么也舍不得扔。他知道有许多东西需要扔掉，但是他不扔，而都保留着，因为那都是他热爱的东西，都是和他生活紧密相联的记忆。他既然这样想，他的剧作也就自然以某种形式表现他这种生活方式和观念。 戏剧创作上取得的成就使埃斯托里诺在国内外赢得巨大声誉，使之获得众多奖项：文学批评奖（1983）、国家文学奖（1992）、文学评论奖（1996）、国家戏剧奖（2002）等。 古巴戏剧界的权威人士称，“埃斯托里诺的名声早已超出了剧坛，他在国家文化界占有特别高的地位，因为他的与众不同的戏剧创作已达到一切时代古巴戏剧的高峰之一，是古巴戏剧无可置疑的典范。”因而被誉为“古巴戏剧史上健在的经典作家。” (责任编辑：admin) |