|
二、评点修订与故事的叙述 在当今的学科分类中，评点被划入文学批评领域，然而古代的评点却往往伴随着修订行为。这种修订有时是个别字词的修改增删，有时则是大段的增删，甚至是整章、整回的结构调整。其修订的结果可以是字词含义的优化(或劣化)，也可以是改变原作的叙事。 明清时期，出版商为了射利，往往会强行对某书的结构篇章进行增删。如福建建阳书坊在《三国演义》中增插关索故事，简本《水浒传》增入征田虎、王庆故事，这无疑强化了宋江的“忠义”形象。居世绅所增补的齐省堂本《儒林外史》增入四回，以艳情小说笔法写沈琼枝，既与全书格调不合，也损害了沈琼枝这一人物形象。它牵引着《儒林外史》的叙事向着艳情叙事的方向偏移。 除了书商出于经营目的之外，很多评点者会按照自己对作品的理解改造作品。对于评点对象，评点者在开始评点之前，可以根据自己的理解和标准对文本进行修订。有些评点者会尊重原文，如《李卓吾先生批评三国志》评点者叶昼说：“《三国志演义》，‘其’字、‘于’字、‘耳’字、‘之’字，决不肯通。要改又改不得，许多无可奈何。只得于卷首标出，后不能再及矣。”(19)但更多的评点者并不认为这种修订超越权限或“侵犯著作权”。金圣叹对于其前的《忠义水浒全传》甚为不满，认为它以“忠义”予宋江，“则直与宋江之赚入伙，吴用之说撞筹，无以异也”。因此，他“削忠义而仍《水浒》者，所以存耐庵之书其事小，所以存耐庵之志其事大”(20)。他堂而皇之地自认为拥有“削”水浒的权力。 修订与评点双管齐下，是明清白话小说流传过程中常见的现象。这种现象对原作品的叙事起到了“重塑”的作用。经过这种修订、评点之后，它们大都成为清代最为流行的本子。雍正间黄叔瑛说：“院本之有《西厢》，稗官之有《水浒》，其来旧矣。一经圣叹点定，推为第五才子、第六才子，遂成锦心绣口，绝世妙文。学士家无不交口称奇，较之从前俗刻，奚翅什伯过之？信乎笔削之能功倍作者，经传为然，一切著述何独不然？古之人不余欺也。”(21)同时，金圣叹的改评也影响了其后的小说叙事。俞万春之作《荡寇志》，即是金批流衍的结果。他说：“这一部书，名唤作《荡寇志》。看官！你道这书为何而作？缘施耐庵先生《水浒传》，并不以宋江为忠义。众位只需看他一路笔意，无一字不描写宋江的奸恶。其所以称他忠义者，正为口里忠义，心里强盗，愈形出大奸大恶也。圣叹先生批得明明白白。”(22) 比较一下明代嘉、万时期的小说评点与崇祯年间的小说评点，有一个重要的变化应该引起我们注意。嘉、万时期的小说评点形态往往是随感式的、蜻蜓点水式的，而崇祯间的评点开始形成体系化、纵论式的形态。这种变化正好与明代程墨评点形态的变化相呼应。这其间的缘由值得思考。 金圣叹、毛纶于崇祯年间评《水浒传》、《三国志演义》，康熙间张竹坡评《金瓶梅》，其底本同样是修订于崇祯间。他们出现在相同的时间节点上，这并非偶然。他们修订的依据都是八股文的结构与技法理论。毛评本第一回开头改为：“话说天下大势，分久必合，合久必分。”(23)全书结束处有曰：“此所谓‘天下大势，合久必分，分久必合’者也。”并于此处夹批：“直应转卷首起语，真一部如一句。”(24)在“后人古风”一篇之后有回末总批：“此一篇古风将全部事迹隐括其中，而末二语以一‘梦’字、一‘空’字结之，正与首卷词中之意相合。一部大书以词起以诗收，绝妙笔法。”(25)强调的是传统文章学中的起结、首尾响应的结构观。在这种改评中，评点者所建构起来的是八股视阈下的文化叙事。而对于“俗本”(如《李卓吾先生批评三国志》)“其评中多有唐突昭烈、谩骂武侯之语。今俱削去，而以新评校正之”(26)。这种修订的结果强化了拥刘反曹倾向。在嘉靖本中，曹操的出场是一个令人振奋的场面：“为首闪出一个好英雄，身长七尺，细眼长髯。胆量过人，机谋出众。笑齐桓、晋文，无匡扶之才；论赵高、王莽，少纵横之策。用兵仿佛孙、吴，胸内熟谙韬略。官拜骑都尉。沛国谯郡人也。姓曹名操，字孟德。乃汉相曹参二十四代孙。”(27)然后介绍其曾祖曹节“宽厚”，曹嵩为人“忠孝纯雅”。毛评本删去曹操辉煌的世系以及作者给他的赞美之词，改为：“为首闪出一将：身长七尺，细眼长髯，官拜骑都尉，沛国谯郡人也，姓曹，名操，字孟德。操父曹嵩，本姓夏侯氏，因为中常侍曹腾之养子，故冒姓曹。曹嵩生操，小字阿瞒，一名吉利。”并夹批：“曹操世系如此，岂得与靖王后裔、景帝玄孙同日论哉！”(28)然后便转入曹操诈中风离间父亲与叔父关系的故事，展现一个自小奸诈的曹操。一改一评，曹操的奸雄形象便立现纸上。金批《水浒》之“梦结”、崇祯本《金瓶梅》之“冷热”结构，都是同一类文章学观念的应用。 (责任编辑：admin) |