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唐代乐人“善唱某曲”与词之生成

http://www.newdu.com 2017-10-17 《中州学刊》 王立增 参加讨论

    内容提要:唐代乐人存在一个普遍现象,即某个乐人善于演唱某些曲调。当这些乐人从事歌唱表演活动时,往往把文人诗歌配入自己擅长的曲调进行演唱。之所以出现这种情况,与当时音乐的创作、传承及接受有关。正是由于这一行为,促进了词体文学的生成与繁荣。具体表现在:形成了词牌及词牌的生存方式,导致了一调多辞与杂言的出现,使越来越多的文人积极参与依调填词的创作活动,从而激发了词体文学的大众化传播。
    关 键 词:唐代/乐人/歌唱/词/生成
    基金项目:国家社会科学基金后期资助项目“唐代乐府诗研究”(12FZW031);江苏师范大学校级重点项目“中国古代诗歌传唱与诗文学发展之关系研究”(12XWA04)。
    作者简介:王立增,男,江苏师范大学文学院教授,文学博士。
     
    一、某乐人“善唱某曲”是唐代乐界的普遍现象
    唐代有许多文献记载了某乐人“善唱某曲”。如杜佑《通典》卷一四五:“大唐贞观中,有尚书侯贵和,妾名丽音,特善唱《行天》。……有郝三宝亦善歌《行天》。”①李德裕《次柳氏旧闻》载唐玄宗入蜀前登楼奏乐,“毕奏,上将去,复眷眷,因视楼下,问有乐工歌《水调》者乎?一年少心悟上意,自言颇工歌,兼善《水调》。使之歌。”②元稹《答姨兄胡灵之见寄五十韵》一诗注云:“歌者华奴,善歌《淅淅盐》。”③白居易《不能忘情吟》序云:“妓有樊素者,年二十余,绰绰有歌舞态,善唱《杨枝》,人多以曲名名之,由是名闻洛下。”④欧阳詹《闻邻舍唱凉州有所思》:“有善《伊》《凉》曲,离别在天涯。”⑤《云溪友议》卷下:“(周)德华者,乃刘采春女也。虽《啰唝》之歌不及其母,而《杨柳枝》词采春难及。”⑥《酉阳杂俎》前集卷三:“荆州贞元初,有狂僧……善歌《河满子》。”⑦许浑《听歌鹧鸪辞》序云:“妓人善歌《鹧鸪》者,词调清怨。”⑧这些文献都出自唐人之手,颇为可靠,反映出当时歌曲演唱的真实情况。
    当今的一些研究者依据上述文献及其他相关资料,对唐代乐人“善唱某曲”的事实亦有所认识和阐发。任半塘《唐声诗》上编中说,唐代“工伎之奏弄歌啭尤擅长者,乃有某一曲,或某数曲,特别流行,超诸一般之上”⑨。在下编的一些曲调考证中列出了善歌该曲之乐人,如《子夜四时歌》下云:“初唐曹娘、中唐刘安皆擅歌之。”《何满子》下云:“善此曲之歌舞或琵琶者,先后见何满子、胡二姊、骆供奉、僧些些、沈阿翘、孟才人、唐有态、鱼家、叶氏诸人。”《想夫怜》下云:“大和中,有妓名多美者,善歌此。”⑩孙菊园《唐代文人和妓女的交往及其与诗歌的关系》一文亦云:“在唐代众多的妓女里,还形成了许多以专唱某一曲出名的妓女,如曹娘歌《子夜歌》……等。”(11)此外,杨军、李正春的《唐诗在当时的传播》,徐君、杨梅的《妓女史》,廖美云的《唐伎研究》,管林的《中国民族声乐史》,李剑亮的《唐宋词与唐宋歌妓制度》,徐有富的《唐代妇女生活与诗》等研究成果中都有类似的描述。
    其实,倘若我们对见于书面记载且存留至今的唐代乐人资料进行分析就会发现,当乐人们从事歌唱表演活动时,往往把现成的诗歌配入自己擅长的曲调进行演唱。如《云溪友议》载刘采春善唱《望夫歌》,其“所唱一百二十首,皆当代才子所作”,而其女周德华善唱《杨柳枝》,“所唱者七八篇,乃近日名流之咏也”(12)。此段材料十分典型地说明了当时乐人选取文人诗歌配入自己所擅长的曲调进行演唱的情况。如果是文人现场作诗后立即交付乐人演唱,情况更是如此。如《南部新书》载:“卢常侍鉟牧庐江日,相座嘱一曹生,令署郡职,不免奉之。曹悦营妓名丹霞,卢阻而不许。会饯朝客于短亭,曹献诗云:‘拜玉亭间送客忙,此时孤恨感离乡。寻思往岁绝缨事,肯向朱门泣夜长。’卢演为长句,和而勖之曰:‘桑扈交飞百舌忙,祖亭闻乐倍思乡。樽前有恨惭卑宦,席上无聊爱靓妆。莫为狂花迷眼界,须求真理定心王。游蜂采掇何时已,却恐多言议短长。’令丹霞改令罚曹,霞乃号为《怨胡天》。”(13)这表明,歌妓丹霞善于演唱的曲调是《怨胡天》(此曲调见载于《教坊记》,非为丹霞临场自制),所以她能轻而易举地把一首七言律诗配入该曲调进行表演。
    唐代还有许多现场演唱的事例,我们都可以做出类似分析。如李濬《松窗杂录》中载,开元中,唐玄宗与杨贵妃月夜赏牡丹,李白“进《清平调》词三章”,玄宗“命梨园子弟约略调抚丝竹,遂促龟年以歌”(14),必定是李龟年熟悉《清平调》,故在现场立即将李白所作之辞进行演唱。再如,《唐诗纪事》卷五十八载:“(韦)蟾廉问鄂州罢,宾僚祖饯,蟾曾书《文选》句云:‘悲莫悲兮生别离,登山临水送将归。’以笺毫授宾从,请续其句。逡巡,有妓泫然起曰:‘某不才,不敢染翰,欲口占两句。’韦大惊异,令随念。云:‘武昌无限新栽柳,不见杨花扑面飞。’座客无不嘉叹。韦令唱作《杨柳枝》词。”(15)由于这名歌妓善唱《杨柳枝》,所以她接到命令后能马上把七言四句诗配入《杨柳枝》曲调进行演唱。
    综上所述,我们大体上可以做出判定:唐代乐人在歌唱表演中特别善于演唱某一曲调。而这正是唐代歌唱艺术的一大特点。
     (责任编辑:admin)
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