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三、陕西作家短篇小说创作现状生成原因 如果尊重事实，就不能不承认，当下陕西不同样式的文学创作及发展并不均衡，尤其是短篇小说的创作已大不如昨日。仔细考察造成这种现象的原因，概括起来有以下几个方面。 第一，作家用心不够，着力不足。陕西作家历来有群体性的史诗情节，崇尚全景式、多画卷地反映生活，所以，将心思和主要精力都用在长篇小说的创作上。他们坚定地认为，一个作家是否重要，是否有存在的价值和意义，就看其是否创作过重要的长篇小说。这一点，单从8册《陕西文学六十年作品选·长篇卷》所收入作家作品的目录上就可以得到印证(共收录/节选50位作家的50部长篇小说)。有的青年作家太过急功近利，一开始创作就瞄上大部头的长篇小说，一心要谋一部可以惊天动地的“大”作品，几乎无暇或不屑于短篇小说的创作。很多已经成名作家的短篇写作，是在长篇写作的间隙匆忙为之，或是为了应付刊物的约稿勉强写作，从根本上就缺乏文体的自觉意识。 其实，从世界范围来看，以短篇小说跻身世界文坛的杰出作家大有人在，契诃夫、鲁迅、莫泊桑、鲁尔福、博尔赫斯、约翰·契弗、雷蒙德·卡佛；还有在中国文坛影响深远、只写短篇小说的汪曾祺。而且，令人振奋的是，加拿大女作家艾丽丝·门罗一生专注于中短篇小说创作，讲述普通人特别是女性隐含的悲剧的平常生活，以深邃的洞察力和细腻透彻、娓娓道来的话语，探索人性之幽微，堪称当代短篇小说大师，她于2013年获得诺贝尔文学奖。 第二，社会对短篇小说的认可度不高。自上个世纪90年代初陕西5位作家的5部长篇小说同年在北京出版并引起强烈反响以来，社会舆论对陕西文学的褒贬，主要是看长篇小说的出版情况及其影响，而媒体更是以世俗的目光格外关注长篇，不断制造舆论氛围。比如，据《三秦都市报》报道，陕西老中青三代作家畅谈2016年创作计划，6位作家无一例外地都在用力创作长篇小说。报纸兴高采烈地宣称，他们正在“扮靓陕西文坛的春天”。[4]除非获奖，媒体从来不关心一位作家的某一个短篇小说如何如何。在这种舆情之下，作家也就难以免俗，他觉得能够向世人展示成果的似乎也只能是长篇小说了。 第三，对短篇小说创作的提倡、鼓励措施不到位。短篇小说的载体主要是文学期刊。陕西第二、第三代作家的短篇小说创作之所以取得显著成就，其中一个重要原因就是文学期刊不遗余力的提倡和推介。上个世纪80年代、90年代，《延河》杂志曾刊发“陕西作家三十三人作品展”(两期)、“女作家专号”、“陕西作家专号”、“西北作家专号”(两期)，以及青年作家小说专辑，为作家的成长创造条件、摇旗呐喊，极大地推动了短篇小说创作的发展繁荣。 黎海华认为，你可以阅读关于这个城市的短篇小说，它们自不同的角度把支离破碎的断片拼成了城市完整的图像[5]。借用黎海华的意思，可以这么说，要阅读一个时代，最简洁的办法就是阅读这个时代的短篇小说。从这个层面上讲，短篇小说创作任重道远，意义重大。 由于短篇小说自身的显著特点所决定，目前，大众文化的现实语境，互联网手机的使用，微博微信的出现，以及传播形式、传播渠道的多样，都为短篇小说创作拓展了空间，带来了无限的可能性。因此，说短篇小说创作可以大有作为并非痴言妄语。 就一位作家而言，他一生可能擅长并致力于某一种文学样式的创作；但就某一广大的区域来说，文学繁荣的标志，应该包括所有的文学体裁共生共长、相互印证，就像一片茂盛的森林，既有松树柏树椴树又有其他多个树种，既有乔木又有灌木，这样才会形成盛大景观。 必须严肃指出的是，作为中国文学重镇的陕西文学，如果没有短篇小说的昌盛，无论如何也难以与“重镇”“大省”相匹配，更遑论文学的盛大景观了。 (责任编辑：admin) |