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艺术天地中的“灵光乍现” 客观地说，汪国真诗歌的艺术成就确实不是很高。其主要问题在于：缺少内涵丰盈的鲜活意象；遣词造句平铺直叙，情感爆发力不足；较少运用象征、隐喻、通感等现代手法，语言陌生化程度较低。或者说，汪国真诗歌能够流行一时乃至成为时代经典，主要还是靠其功能性，而在审美维度上则有所缺失。 然而，诗歌艺术审美的标准既不是恒定的也不是唯一的。在上世纪90年代，海子的自杀结束了朦胧诗以来先锋诗歌艺术审美的美好时代，诗人不再带有神秘耀眼的光环，读者也没有耐性去细细品味深藏在诗句背后的复杂情感，简单直接的表达方式倒更容易成为大众审美的主流，这在客观上为汪国真诗歌的出台提供了难得的机遇。 此外，细读汪国真诗歌的文本仍不难发现，诗人有不少艺术技巧的运用还是十分巧妙的，从中也能看出其具有的独特韵致。首先，诗人的话语体系更贴近普通读者，阅读无理解障碍、无知识门槛，用最基本的现代汉语普通话传达出日常生活中难以捕捉的小哲理，这本身就是一种难得的语言能力。关联词和语气词的运用也显示了诗人良好的语感和天赋，总能在保持笃定语气的同时给人以亲切温暖的安慰感。它适合朗诵，节奏感较强，诗人有意地调整了诗句的韵脚，读之朗朗上口，虽然这并不是当下诗歌创作的必需素质，甚至显得有些守旧，但在客观上却获得了易于传播的效果。其次，汪国真诗歌通常篇幅不长，字字凝练，没有不必要的铺陈和枝节，诗眼明确突出，便于理解和记忆。诗人在写诗时显然没有炫耀技巧的动机，情感不蔓不枝，真诚贯穿始终。最后，在一些非励志诗中，诗人常常展现出别样的智慧，如《剪不断的情愫》中就有这样的诗句：“谁曾想到头来/山河依旧/爱也依旧/你的身影/刚在身后又在前头”。在这首表现爱情主题的诗作中，最后一句“刚在身后又在前头”传达出汪国真诗歌中并不常见的复杂而含蓄的情愫，将相思的寂寞苦楚与恋爱的甜蜜滋味结合在短短的一句诗中，颇见功力。可见忽略其创作的全面性而片面地断定汪国真诗歌缺少艺术性，也是值得商榷的。 汪国真不是以技巧取胜的诗人，但他的诗在技巧上依然是过关的。虽然其直白朴实、不饰辞藻，却自有一番潇洒豁达的气度，也颇具诗味。 诗人已经辞世，他需要的已经不再是掌声或者讥讽，而是安静的祝福和发自内心的纪念。人们不必刻意拔高他的诗歌成就，他只是在特定时期内流行过的一位普通的诗人，还未抵达“艺术大师”的境界；也不该恶意抹黑他的诗歌创作，因为在艺术问题上仁者见仁，智者见智。汪国真诗歌的艺术成就虽然不是很大，但是仅以曾给读者带来的慰藉和温暖而论，汪国真就足以称得上一位合格的诗人，一位优秀的诗人，一位值得历史铭记的诗人。 (责任编辑：admin) |