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抛开内容，从语言和叙事来看，小说中存在有两个视角(小格、三眼叔叔)和三个世界(人、家禽、野生动物)，很可惜，都没有挖掘和展开。小说语言虽然竭力靠近儿童视角，但有时也会在叙事中突然出现成年人的感慨。这样看起来始终存在着一个隐藏于故事外的视角，这个视角不是别人，正是作为说书人的马原，他的不断介入和评论，对小说中的人物以及故事都产生了约束，以至于儿童的精神世界没能完全打开。 即便有这么多的不满足和不畅快，《三眼叔叔》仍然是一部挺难得的作品，因为它流露了一种当今罕见的“乡气”，淳朴烂漫。在马原笔下，小格所在的那样一个与大自然亲密接触的环境，是许多身在城镇乃至乡村中的儿童所没有机会亲历的。新一代成长起来的儿童渐渐脱离了父辈、祖辈熟悉的自然环境，接触更多的是现代科技的产物，泛滥驳杂的信息也使得许多儿童没有机会感性地、敞开身心地认知世界———这恰恰是《三眼叔叔》里充盈丰饶的。小格和世界的相遇是直接的，他很少通过书本、电脑、电视去获得二手信息，他有机会面对蚁灾、蜜蜂攻击，能听懂动物们的对话，和动物交流。这样一种“感官全开”“天生天长”的童年，对于儿童来讲，当然是健康、幸运且难得的体验。 马原写出了一种童话般的童年往事，但他的本意绝不是写一个梦境般的童话。南糯山注定不是小飞侠的“永无岛”，“三眼叔叔”短暂来访，带来外部世界的冲击。“三眼叔叔”对小格说，他的父亲喜欢田园，没道理把老婆孩子也拖到山里，小格在远离人群的大山深处，人生机会被降到最低，而在城市里的孩子会有更多的选择。“三眼叔叔”这样的观点，其实代表着大多数人的观点，他看上去是一个外来客，但他才是来自于主流世界和成人世界的人。小格所处的环境，那个没有竞争和压力的小小理想国，悬置在主流之外，是身兼作家和父亲的马原用文字为孩子造就的庇护所。 公允地说，也许马原在“湾格花原”系列中放弃了文学的野望，他用简单至极、朴素至极的笔法，再现了一种简单平凡的儿童生活，而这样一种纯净、健康、正常的童年生活，很可能只存在于作家的笔下，充满自然之趣的乡野生活正在逐渐成为一种想象。 (作者为书评人) (责任编辑：admin) |