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相对于传统的创作手段，对于儿童小说以何种方式抵达童年，顾抒、舒辉波等作家以虚实相互交融的手法，寻找到了一条较好的途径，比如顾抒的《森林里的森森和琳琳》《布若坐着公交车走了》等作品中。《布若坐着公交车走了》中“我”与布若一起编故事的时候，“我”会忘掉忙碌的功课、糟糕的成绩、难缠的人际关系，忘掉所有的烦恼——“故事是一叶小舟，载着我们徜徉在时间之河中，划向遥远的过去和未来。”有一次，调皮鬼同学闷蛋用石子砸了“我”的脑袋，可是“我”和布若都奈何不了他，于是，布若就把闷蛋想象成黑石国的王子。作为王子的闷蛋经常要受国王和王后的惩罚，每挨一次揍，闷蛋心里就多一块黑石头，这些黑石头在他心里越积越多，实在装不下了。闷蛋用石头砸人，是因为他不知道该把那些黑石头放到哪里去……在这种现实世界与幻想世界交融的文本中，幻想世界并不是孩子逃避现实的虚无怀抱，而是试图以孩子的心与想象，去解释他们遇到的问题，在理解和体恤中安放自己的心灵，也去同情和关怀另一个受伤的心（比如调皮的闷蛋，他背后肯定有不为人知的成长之痛）。 纵观近五年的儿童文学短篇作品，作家们或深入内心去寻找童年诗学，为孩子建构本真世界；或从地域风土人情和传统文化里，让中国孩子的童年精神茁壮生长，富有使命与担当。中国原创短篇儿童文学对精神深处的童年书写，表征了当下成人对童年意义的祈望，既希望孩子能在与自我、他人和世界的交往与对话中，实现个人生命的成长，又期望孩子们在迈向成熟的路途中，在内心保持一份本真，抵御得住岁月的风雨。 可以说，中国原创儿童文学的高度是由短篇儿童文学作品像地基一样，一块一块垒起来的；对于整个中国原创儿童文学和作家的创作历程而言，这样的比喻都是恰当的。很多创作上炉火纯青的中青年骨干作家以及崭露头角的“90后”“00后”作家，其创作积累和艺术成熟都离不开短篇作品的磨练。期待未来原创短篇儿童文学作品能更加深入到孩子的生活领域和精神世界，朝向孩子，朝向经典。 (责任编辑：admin) |