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文艺批评的优势是鉴赏、甄别之外的思想艺术论辩，是拂去尘埃，穿越庸见，把优点拉到亮处，把缺陷揭示出来，以利于文艺的进步。批评的职责所在，要求批评家克服自身好恶，以发现的眼光和思辨的力量，彰显艺术真理，扭转创作上的偏差。批评要求于批评家的主要不是依靠文艺常识与常理，说一些随大流、贺新年的话，文艺批评要的就是批评，批评话语对作品、现象、思潮，如果只是温吞水、和稀泥，没有一点超越的意识，等于取消文艺批评最需要具备的质疑精神。批评家越是名气大，越是负有大的责任，文艺批评多点锋芒，才能打磨好批评这把“利器”。 有锋芒的批评需要氛围。由于传统等原因，批评氛围建设现在问题多多，但如果一味为尊者讳，忌批评朋友熟人，以求得你好我好大家好，批评的锋芒必然无从谈起。人们对批评的心理承受力差，还很难接受点名批评，无意识地把批评当成了大批判，而且，批评的接受者往往不要说批评，表扬得不够都不满意，这是自省精神缺乏的表现。如果大家都不以实际行动营造敢批评、敢接受批评的氛围，批评之风断难形成。 氛围之外还有个主体自觉问题。批评家是干什么的？这是个更要害的问题，批评家对自己使命不能有明确的认知，只是安心做一个混同于专业读者的普通人，肯定不行。对作家作品的批评，低声细气、小心谨慎地商量是可以的，但到底写得好还是不好，好在哪儿，差在哪儿，要敢于指出，敢于在对话中提出尖锐批评，彰显批评家的勇气，这是批评家的本分。 批评从业者的勇气同样来自艺术的敏感。对于哪些是艺术的进步，哪些因素阻滞了艺术的探索性和革新性，批评家要有足够的纠偏勇气，无论是受众还是时代，精神诉求、消费趋向从来都是多样的。批评的任务是既能指出时代文化上的共同趋向，更能挖掘文化追求上的缺失，以使当今时代人们的内在心智生活更趋于完善。 (责任编辑：admin) |