|
“赋”原本作为《诗经》六义：“风、赋、比、兴、雅、颂”中的文学表现手法，后来逐渐发展为一种文学体裁形式。在汉魏六朝时期，“赋”作为一种重要的写物、抒情、言志的文学体裁，深得当时文人的喜爱，这一时期的文人大多致力于这种文体的写作，甚至不少人为此花费了一生的精力，这就有了数量众多的赋文作品。由此，汉魏六朝成为“赋”这种文学体裁形式发展的鼎盛时期。 丰富的汉魏六朝“乐舞赋”音乐资料 那些具有相当音乐素养的文人，也竞相以“赋”这种文学体裁作为自己描写音乐和抒发音乐情感的载体。这一时期出现了大量描绘音乐、舞蹈、乐器的“乐舞赋”，为后人留下了丰富的音乐研究资料。在笔者目前所收集到的1266篇汉魏六朝时期的赋文（包括只有篇名，内容已佚的作品）中，共有“乐舞赋”55篇（包括只有篇名，内容已佚的作品）。 按照历史时代排列如下： 西汉：枚乘《笙赋》，贾谊《虡赋》，刘向《雅琴赋》，王褒《洞箫赋》。 东汉：刘玄《簧赋》，马融《琴赋》《长笛赋》，傅毅《舞赋》《雅琴赋》，张衡《舞赋》，侯瑾《筝赋》，蔡邕《琴赋》《瞽师赋》，阮瑀《筝赋》。 三国：（魏）：杜挚《笳赋》，孙该《琵琶赋》，嵇康《琴赋》；（吴）：闵鸿《琴赋》。 两晋：王廙《笙赋》，傅玄《琴赋》《琵琶赋》《筝赋》《笳赋》《节赋》，袁崧《歌赋》，成公绥《啸赋》《琴赋》《琵琶赋》，孙楚《笳赋》，夏侯湛《鞞舞赋》《夜听笳赋》，夏侯淳《笙赋》，张载《鞞舞赋》，贾彬《筝赋》，潘岳《笙赋》，陆机《鼓吹赋》，曹毗《箜篌赋》，杨方《箜篌赋》，伏滔《长笛赋》，郝默《舞赋》，顾恺之《筝赋》，陈窈《筝赋》，孙氏《箜篌赋》，谷俭《角赋》。 南朝：（宋）：王义庆《箜篌赋》。（梁）：梁元帝《琵琶赋》，萧纲（简文帝）《舞赋》《筝赋》《金錞赋》，江淹《横吹赋》。（陈）：顾野王《舞影赋》《筝赋》《笙赋》，傅縡《笛赋》，陆瑜《琴赋》。 这是“乐舞赋”（包括“乐舞赋”序）产生数量最多的时期，也反映了汉魏六朝文人独特的“乐舞赋”赋文观，以及他们的音乐美学追求。“乐舞赋”中含有大量对乐器的起源、乐器形制、演奏或演唱技法、器乐或歌舞表演形式、乐曲内容以及音乐审美等方面的描写。 (责任编辑：admin) |