|
或许，这也是超级博学的伟大宅男博尔赫斯先生的隐秘愿望呢。他也有军人的家世，他也爱幻想——他不仅沉迷于阅读如《一千零一夜》这样的奇幻文学，也在文字的世界里编织幻想。文学成了博尔赫斯得以躲避现实的平行世界。博尔赫斯作品本身也成了对文学的阐释——给你一个与现实平行的魔幻世界。《南方》的故事里不时闪现的《一千零一夜》，就是以魔幻来喻魔幻。 博尔赫斯是一个不可知论者，一个怀疑论者，万事万物在他心中是永远充满奥秘的，是可以有多种解释的，人对自己行为的深层动机永远缺乏真正的了解，这个世界并不像实证主义者所确信的那样可以用万能的“理性”来做完美解释，而这也是理解现代性与现代主义文学的关键。 在博尔赫斯的世界里，看不到拉丁美洲现实的苦难，作家仿佛永远置身事外，吝于发表价值判断。《南方》里有这样一处耐人寻味的细节：在上火车之前，达尔曼走进一家咖啡馆，记忆中的那只任人抚摸的黑猫还在，他抚摸着猫的毛皮，“觉得这种接触有点虚幻，仿佛他和猫之间隔着一块玻璃，因为人生活在时间和时间的延续中，而那个神秘的动物却生活在当前，在瞬间的永恒之中。”博尔赫斯是达尔曼，博尔赫斯也是这只黑猫——历史是不断变换、转瞬即逝的，玄思则是永恒的，他不愿沦为庸俗的时代记录者，他要捕捉形而上的永恒。高高地超越社会政治的现实而闷在书斋里编织奇思妙想，在一些人看来是博尔赫斯作为作家的缺憾之处，在另一些人看来却正是他作为作家的伟大之处。 （本文部分参考了王永年先生的译本） (责任编辑：admin) |