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相较于异常丰富的文学现象与文学资料,当下文学史的研究需要引进新的维度和方法。空间维度的引入不仅仅是一个方法变革的问题,而且也是一个改变文学观念的问题。它会促进和加深对文学的理解,使文学史研究更为接近文学发展的真相。 具有现代学科性质的中国文学史研究是从20世纪初开始的,通常以林传甲、黄人等人编撰的《中国文学史》作为起点标志,至今已经有一百多年的历史。其间出版的相关著述数量众多,仅中国文学史类的著作就有上千种,而且还在不断增加。就文学史的编撰来看,不管是通史、断代史,还是题材史、流派史、文体史、专题史,其叙述脉络和基本框架大多是线性式的,即按照时间顺序书写文学发展演变的过程。 线性式文学史书写造成“创作空白” 线性式的文学史书写有其长处,可以完整呈现文学发展演进的轨迹,特别是文学内部文体、技法等诸要素,在较长的时间段前后观照,会显得更为清晰。但是其缺憾也是显而易见的,它对文学发展演进轨迹的梳理是根据某些要素人为勾勒的。线性式文学史所展现的是经过严格筛选的作家作品和文学现象。这种研究通常是长时段的,动辄以数十年乃至上百年为单位。因筛选的标准不同,所构建的文学史景观也就呈现出很大的差异。 文学发展演进的丰富性和复杂性远远超出文学史著作的线性式描述。在某一个历史时期,如果没有能够构成文学积累的作家作品及文学现象,那么,它在线性式文学史上就会是一段空白。但在这段时间里,是不是就没有相关文学的创作、阅读和消费呢?显然不是的。学界曾提出,明代在开国之后的一百多年间,通俗小说创作一片空白,之所以出现这种空白,是因为我们看不到这个时期的作品。但这就意味着在此期间就没有通俗小说的创作和阅读吗?答案当然是否定的。 文学的发展演进并不仅仅以创新为目标,其功能是多元的,审美愉悦之外,还有消费、娱乐、教化、交际等实用功能,但这些在线性式文学史书写中通常都得不到反映,甚至被作为负面元素予以贬斥。 (责任编辑：admin) |