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二、诗人标记的外故事 英国诗人华兹华斯有言：“诗是强烈情感的自然流露。”[17](P17)这种强烈的情感大多有其发生的缘由，在诗人缘情缘事的情感激发中迸发出来，形成抒情诗篇。各种类型的抒情文本与叙事诗或小说类的叙事文本不同，抒情文本“不‘摹仿’任何行为，原则上，它们只是像一段话语或请求一样，表达作者的某些真实的或虚构的思想或感情”[16](P20-21)。诗人在其创作中，有时会将促使其情感抒发而创作的机缘加以叙说，这就使读者对其情感的缘起有所了解，这类围绕抒情文本所作的种种标记与叙说，成为与抒情文本融为一体的外故事。 在中国古典抒情诗中，作为其重要类型之一的词至宋而形成高潮。词与音乐密切相关，作者在填词时依词牌而行，而词牌作为填词用的曲调名，只表明文字、音韵结构的定式，本身通常并不具备与其内容相关联的意义，因而，透过词牌更多了解的是其形式，而对词的内容以及促使作者创作的动机则无所了解。在词的创作中，有两种情况：一种是作者只标注词牌，直接填词；另一种则添序文，其中包含着作者对与该词相关联的“情”与“事”、促成其创作的语境等各类叙说。后一种情况就包含着或略或详的外故事。 辛弃疾的诸多词中，此类情况明显可见。《永遇乐》一词的词牌后标明“京口北固亭怀古”，如此，就不难理解词中道尽古今变迁所显示的壮志豪情与悠悠思绪了；在《八声甘州》之下标明“夜读《李广传》，不能寐，因念晁楚老、杨民瞻约同居山间，戏用李广事以答之”；《贺新郎》之下标明：“邑中园亭，仆皆为赋此词。一日，独坐停云，水声山色竞来相娱，意溪山欲援例者。遂作数语，庶几仿佛渊明思亲友之意云”；在《鹧鸪天》之后，标明“有客慨然谈功名，因追念少年时事，戏作。”[18](P310，P281，P300，P280) 另一宋词人姜夔的不少词作亦在词牌之下标注了序文，记叙了与赋词相关的情境。在其《淡黄柳》中有如下序文：“客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异。唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以抒客怀。”其词如下： 空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。正岑寂，明朝又寒食。强携酒，小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，惟有池塘自碧。[19](P347) 由上述词牌之下的序文可以看出，序文与其下之词有着密切的关联。睹物思情，触景生情，因由种种情状而起的情感冲动而诉诸词作，这些可透过序文看出。了解诗人情之所兴所由，也就可以对作为其核心内容的词作有更透彻的了解。序文作为与抒情诗篇相关联的外故事，仿佛是引导读者进入词语空间的桥梁，进入之后，便可专注其间，吟唱、欣赏，读者的情感随抒情人而起伏、共鸣，而所引入之桥或可忘却。 诗人标注的外故事在一些抒情诗歌的标题中也可看到。无论在叙事文本还是抒情文本中，标题本身就是对整个文本内容的提炼，具有与叙事文本中“概要”相类似的意义。而在一些抒情诗中，这样的“概要”有时会加以扩展，形成与之具有互文关系的外故事。宋代诗人曾幾的诗《苏秀道中自七月二十五日夜大雨三日秋苗以苏喜而有作》便如此。这一标题可看做由一系列事件所构成的“故事”，以下的诗篇便由这一故事所促发： 一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。无田似我犹欣舞，何况田间望岁心！[20](P141-142) 久旱之时，诗人在由苏州至嘉兴的道上遇甘霖，何其欣喜，自然有后面的诗作以表其情，诗题之外故事以叙其“事”，其下之诗篇则“情”与事相合。 (责任编辑：admin) |