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综合考量作家和作品 评价作品也是从多要素里取中位数 从第六届就开始参加茅盾文学奖评奖的解放军艺术学院教授朱向前表示，这几年的茅盾文学奖评奖，发生了一些变化。这个变化主要是从第八届开始的，那就是从评作品向评作家转移。这届是延续了这样一个传统、一个认知，对茅奖由原来侧重单篇作品，到现在要综合考量作家综合实力和影响，发生了很大的转变。从最后获奖的5人能看出，年轻一些的，或者说名头没那么响的作家要获茅奖是有难度的。对于那些没有获奖的，比如说进入前十的徐则臣，朱向前认为，这样一个年轻作家能够进入前十，这意味着对“70后”，甚至更年轻的“80后”的一种期待、一种肯定和一种鼓励，这可以说是他的一次热身。但是，要最终获得茅盾文学奖，可能还需要几年的积淀。 评茅盾文学奖要综合考量作家和作品，符合文学创造实际，毕竟好的作家才能写出好的作品。但评论家胡平也表示，这次的获奖作品《繁花》，可以说明显是评作品的。《繁花》作者金宇澄过去也写过短篇和中篇，但主要是做编辑。他这次可以说是一匹黑马。中国有很多作家比他的名气大，比他的作品多。但他凭一个《繁花》就获了茅盾文学奖，这可以算是这届茅盾文学奖的一个亮点。茅盾文学奖也向大家显示出一种理念：我们不是光看你的资历、总的创作量，也看你的具体作品。 “这次获奖的5部作品，可以说是各具特色。”这是与会者的共识。无论是作家的年龄跨度、地域差异还是写作风格，这5部获奖作品都很好地表现了当代长篇小说的广度和深度。 谈到如何评判一部长篇小说的优劣时，北京师范大学文学院教授张柠表示，对一个长篇文学作品，评判它的标准通常要从历史时间的广度、人物性格的典型性、精神生活的深度以及人生观和价值观的普世性几方面来评价。在诸多评价要素里边，最后取它的中位数。综合考量这些要素之后，优秀的作品才可能胜出。 张柠说，另外，长篇小说的评价还有两个尺度，一个尺度是往后看，另一个尺度是往前看。往后看符合长篇小说形式演变史的传统，这样很多读者就会喜欢。往前看是一种心理期待，我们期待某一种创造性的小说出现，我们会抓住这个，哪怕它只有一点创新，我们也会死死抓住。但这只是做研究，在评奖的时候，62位评委在创新性上很难能达成共识。因此，我们多是往后看。这样就会牺牲掉那些探索性很强的作品。“比如我就比较喜欢《耶路撒冷》，我可能拿到课堂上去讲，因为它比较有开拓性。但是评奖我们要取中位数，这样的作品才符合社会读者的整体要求。” (责任编辑：admin) |