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观察并记录这个时代 王 琪：不难发现，你是最早自觉成为都市文学的写作者之一。 2011年广西师大出版社曾同时出版过你的《来自生活的威胁》和《可供消费的人生》两本小说集，从这两本著作里，我看到了城市里方方面面人性的复杂性和多样化。其实，很多人都面临着生存的压力，经受着生活的窘境，这种文学的艺术性展现开来，很多时候是破碎的、晦暗的，甚至是绝望的，这种写作潜意识的担当的确令人钦佩。这是你当初写作目的和意图吗？ 邱华栋：我喜欢写系列小说，喜欢把我自己的小说归类。从2000年到2010年，10年的时间里，我写了60篇短篇小说《社区人》系列，后来以《来自生活的威胁》和《可供消费的人生》为题出版了。我将我的目光聚焦到了北京郊区的中产阶层的生活社区里，这60篇小说中有三分之一是很不错的，叙述的技巧比较精湛，基本是写实的风格，但是也有部分的变形和夸张。这个是我自己非常喜欢的一个系列。 前面我说了，我觉得我写那种“与生命共时空”的文字，能够及时地以文学的方式，将自己的生命经验和观察情况写下来，与我个人的生命经验吻合。而且，因为我在北京的生活时间越长，我就越觉得，一个作家的写作和一个伟大的城市相联系，是保持你生命力的一种方式。文学史上，有很多杰出作家和伦敦、纽约、东京、巴黎、罗马、莫斯科建立了作品意义上的联系。我作为新北京人，和北京这座城市一起度过一段快速变革的时期，并成为这个时期的观察者和记录者。 王 琪：中国青年出版社在2000年曾出版过你的一部重要小说《正午的供词》，这部由爱情加犯罪组成的实验先锋小说出版后，曾被看成是影射某国内著名导演从而引起了很多争议，为什么会导致这种结果？是你“预谋”的吗？ 邱华栋：那部小说是我给自己三十岁的一个献礼，就是尝试各种文体都放在小说里，小说的主角是电影导演，不存在影射谁，可能书刚出版的时候被记者给乱报道的吧，它其实是一部很现代的小说。 王 琪：《正午的供词》因为出版后反响巨大，据说接着被北京一家知名影视公司买断了电视剧拍摄版权，那此事后来好像夭折了，至今未见播出。 邱华栋：嗯，是，有人买了电影和电视剧的版权，还请人写了剧本。比如邹静之写过一稿的电影剧本，我也写了。但后来都没有拍摄。 王 琪：《正午的供词》除了“好看”“耐看”之外，你个人认为，从文学性和艺术性来讲，它的成功之处在哪里？不是为了抓住普通读者对于明星大腕的猎奇心理吧？ 邱华栋：这个小说实际上是探讨艺术家之死的小说。灵感就来源于顾城杀妻事件。我觉得他当时杀了自己的妻子实在令我惊愕。艺术家走上犯罪道路，精神是怎么变异的，是我在这部小说中要探讨的起点。这部小说我修订过，最近想重新出版一下。 王 琪：你有过多年的报社记者生涯，那段日子你经常外出跑新闻、做采访，但这种快节奏、程序化式的工作并没有妨碍你文学创作，甚至有人称你文学天赋过人，相比于“闭门造车”式的很多作家，你反而“不是一个坐得住的人”，请问华栋兄，实际情况是这样的吗？ 邱华栋：呵呵，是啊，我的写作都是业余状态。大部分写作时间都是业余挤出来的，主要是利用好零碎时间吧。好在我一直在文化单位工作，不坐班，总是有些零碎时间的，关键是协调好时间，规划好每年要做的事情，用零碎时间去完成全年计划。 (责任编辑：admin) |