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作者：周明全 采访者：周明全 受访者：傅逸尘 一、“被”文学批评 周明全：据说，你父亲曾是《艺术广角》的主编，而且家里藏书数千册，其中文学理论方面的图书占了很大比重，可以说，你家学很深厚。你之所以选择走上文学批评之路，和你父亲的教导有关吗？或者说，你父亲是否有意识地培养你成为批评家？ 傅逸尘：没错，他任《艺术广角》杂志主编有六七年之久，而且写过很多文学批评与美术批评。父亲的藏书应该有万册之多，文学理论、美术理论方面的也该有两千余册吧。家学似乎谈不上，因为我觉得够得上家学的总该是类似叶兆言那样的，家族中几代人都是读书人；但父亲的确是从小就喜欢文学与美术的。 我走上文学批评之路确实跟父亲有关。我虽然从小就生活在一个文学艺术气氛浓厚的家庭，但父母却因为自己当年偏科而无法考入更好的大学，便一直担心我也偏科；所以，就没有刻意培养我文学的兴趣与才能。等我进入解放军艺术学院文学系后才知道，班里有许多同学已经取得了很不错的创作成就，而且他们也有着丰富的文学知识，这给我带来巨大压力，一度，我对自己未来的文学之路也很迷茫。那段时间我与父亲在文学方面的交流很频繁。可以说是父亲重塑了我对文学的信心与理想；2003年夏天，父亲让我搁置小说、散文的写作，先从文学批评做起，而且是从军旅文学批评入手。所以说，我可以说是被文学批评的；而且，我最初的两个批评对象——关于马晓丽的《楚河汉界》与李存葆的《大河遗梦》都是父亲帮我选定的，然后居然就发表在了《文艺报》上，我的文学批评就这样开始了。 周明全：军艺培养了大批的军旅作家，在如此浓厚的创作环境下，你却“执迷”于文学批评，为什么？创作更容易获得认可，在军队这个特殊的系统里，可能一两个中篇小说，就能获得名利；而文学批评，需要付出的远远比作家多得多，难道你当时就没有考虑过这些？ 傅逸尘：这个可能是一种惯性使然，上了批评这个车了，对飞机呵、轮船呵什么的就有些淡然了。创作与批评谁付出的更多很难将其量化；但有一点在我是很明确的，我从事文学批评绝对与名利无关，尤其是近年来，它已经成为我生活的一个重要部分。我觉得批评自有其独特的价值与意义，这一点是创作难以代替的。换言之，从事创作与批评都需要一种精神理想。 周明全：我看你几本书的后记，都反复提到了朱向前老师对你的影响，而且在《重建英雄叙事》中，好几篇重头稿，都是你和朱向前老师的对话；《叙事的嬗变—新世纪军旅小说的写作伦理》的序言中，朱向前老师更是倾注了对你的深情和殷切希望，能谈谈朱向前老师对你的为文与为人的影响吗？ (责任编辑：admin) |