|
关于文学，今天，我们应该讨论些什么……是否，总有一捧初心让创作者前行不移？是否，总有一种困惑让前行者踌躇怅然？惶然四顾，物欲侵蚀成文学不能承受之重，尝以关照心灵的文字应用怎样的姿态抵抗？ 关于文学，今天，它离我们的距离究竟有多远……也许文学有所式微，但创作者们并不甘于此，那些于经脉间奔涌出的每一次书写，依然会向这个世界发出声响，努力于芜杂世相里寻找生机。 “文学视界观”——以文学为镜观察的不仅是身边变化的世界，更是观照创作者内心那道隐秘的门，静坐书桌，心思澄明，听文字的爬犁者翻捡出希望的草种。 听他们的书桌对话……  1977年开始文学创作，迄今共发表长篇小说19部，中短篇小说千余篇，计有1500余万字。部分作品被译成法、日、英等文字介绍到国外，现任河北作家协会副主席。  著有中短篇小说集《樱桃记》、《七根孔雀羽毛》、《夜是怎样黑下来的》、《野象小姐》等。曾获《人民文学奖》短篇小说奖、《十月》青年作家奖等。2011年入选“未来文学大家TOP20”，被《人民文学》和《南方文坛》评为2012年“年度青年作家”。  畅销书作家，已出版《问鼎》系列、《运途》系列、《掌控》、《逆袭》、《交手》系列、《胜算》等多部畅销作品。其中《掌控》一手在手机阅读移动基地点击超过1.3亿。  知名文化学者，《读者》杂志百名签约作家之一。曾获2008年全国“十佳”网络作家、第六届“老舍散文奖”、全国短篇小说佳作奖等，已出版小说及随笔集50余本。  2007年开始网络文学创作，后成为腾讯网、大佳网签约作家，已出版《锦瑟舞》、《爱他，请藏好你的秘密》、《麻辣婚事》、《陈可乐奋斗记》、《我就是不结婚》等作品，后期作品更多贴近现实、讲述生活、关系国计民生。 “大时代”里的“小文学”？ TOPIC 1：有观点认为当下文学创作已从“宏大叙事转向小时代里的小叙事”，创作者的文学视野更关注“个体命运”，不像老一辈作家的作品与历史之间有着互动。怎么看这种“大时代”里的“小文学”现象？ 谈歌：两个原因，一是个人兴趣使然。二是作家懒惰，不想去感受社会命运。不好说正常不正常，宏大叙事与杯水风波都不好写。不是想宏大就“宏大”了，“小文学”搞好也不容易。倒是要警惕那种“心灵鸡汤”式的伪文学，时下盛行“看完就扔”式的文学。 张楚：前 辈作家的作品视野更宽阔、更具有历史感是不争的事实。但不管是大视野的小说还是小时代里的小叙事，能够流传的总是对人性有着深刻挖掘的。从中外文学史看， 往往是写小人物、叙事小角度的作品更具感染力。比如福克纳的《喧哗与骚动》、舍伍德·安德森的《小城畸人》、鲁迅的《故乡》《祝福》、卡佛的短篇小说、理 查德·福特的《石泉城》，等等。个体命运总是和这个时代紧密相连，个体命运写好了，时代感也间接凸显出来了。 纳兰若夕：什 么是大，什么又是小？其实根本就没有所谓的大小之分，任何一部作品，所反映的也不外乎是在某一个时代、某一个时间段、某一个特定环境里的某一个人或者一些 人的故事。你能说原来的是大时代，现在的柴米油盐就是小时代吗？不能。所以，文学没有大时代和小时代之分，没有所谓的从大到小的转变。 何常在：这 确实是一种非常正常的现象，也是一种回归。个体命运虽然小，却是组成大时代不可或缺的立足点，任何一个大时代都是由无数个体命运所组成，个体命运的悲欢， 映射的也是大时代的悲欢。现在的新生代注重自我，所以比较在意自我价值体现。老一辈作家的作品视野相对开阔，是因为身处大时代的关系，每一个时代都有不同 的烙印，既然我们身处现在的小时代，就应该适应时代的发展。 (责任编辑：admin) |