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那一年，他去看苏东坡，在海口，我们见面聊天，说他的行程，或者写作的事情。果然，在《中国册页》里，我看到了他坐车去儋州的样子。海南乡野的气息被他呼吸到，苏东坡的儋州被他临时借走，借到了梦境里，借到了散文里。 他去雁荡山，只为捡到一个词语:清凉。该有多深刻的体味，才能放弃掉罗列的叙述，该有多准确的描述能力，才能做到用两个字便将一座山写在一页纸上呢。 我喜欢黑陶拿着笔随时记下眼耳鼻舌身意，色声香味触法。在黑陶的行走里，没有一个地方不是美好的，因为，他的感官是打开的。要么有美好的声音，要么有美好的故事，要么呢，也有美好的人。比如他写银生城:“银生，多么令人喜欢的两个汉字!银，生，在夜晚念出这两个汉字的读音，视线里总会幻化出彝族服饰上细致银饰的微小闪耀。这是倾斜的县城，整座城就建在无量山脉东麓的坡地上……”倾斜的县城，差不多，读到这里，我已经有了晕眩感。黑陶兄将这个县城搬到了他的《中国册页》里，合上，大概便不会担心这个县城的倾斜了。更好玩的不是关于县城的描述，而是，他在这个古城行走时遇到一些人，他也都一个一个记下，这样建档案的写作方式，让我想到方志，通信录，或者告示。 黑陶的写作总是有着让夜晚安静的耐心，细读下去，知道，他是一个有野心的写作者。他着力布局他的写作，甚至用数十年如一日地记录的方式去中国东西南北各个地方行走。东北，他去看萧红的出生地，呼兰。西部，他去看西藏的云。南方，他来海南看三亚的海，以及苏东坡的几次呼吸。东部，他去雁荡山去感受盛夏的凉。 他走到了，他看见了，他写下了。这便是《中国册页》的意义。即使是往历史深处行走的时候，黑陶也没有逃离中国当下的现场，小县城的扩音喇叭，小镇街边的招贴广告，以及几个动人的生活场景。我喜欢他在《看见》一节里写到的两个场景。其一是在西宁的城郊，他看见一对拉板车的夫妇，送完了货物，返程，丈夫拉着妻子，妻子的手上还拉着一辆空着的板车。其二是在安徽天柱山途中，下山的人中，有一对夫妻模样的人，丈夫的肩上扛着两副扁担和绳索，而妻子空着手跟在后面。黑陶这样写:“艰辛扑面的尘世，我看见微弱的，却使我心动的内容。”夜深的时候，读到这句，我一下子被击中，长时间沉默，想象着那两对夫妻的模样，内心充满暖意。 我曾经多次沈从文先生的墓地，点上一支烟放在沈生生的墓碑上，等着烟燃尽了，便离开。在《中国册页》里，我看到黑陶兄，在李白的墓地，也这样做了。李白逝去当涂，李白是迁过一次墓地的，迁墓的日子为正月二十三日，正是黑陶的生日。有了这样的缘分，他更是觉得有了深沉的理由。黑陶写他坐在李白墓地之时的空阔感，或者寂寞感:“我端坐着，恍惚之中，滚滚的汉语，在这样一个特殊的时间和空间，正叫喊着，进入我饥渴的、后来者的血管。” 《中国册页》，一部个人化的行走史、心灵史，也是一册收藏了石头、雨声、落叶的民俗史。阅读这册纸上的中国，在黑陶的叙述里，我一次又一次地做了标记。是的，我要跟着黑陶的照，去重温他走过的一些地方，那些方不仅有黑陶书写的灵感，也有我丢失的前世，和诗句。 (责任编辑：admin) |