 《无岸之舟》龙彼德著上海文艺出版社出版 时间过得真快，自1958年第一首诗发表至今，我已在诗途上跋涉了五十四年。回顾那一路的风雨晦明、曲折坎坷、酸甜苦辣，我不禁感慨系之，心潮起伏，久久难以平静。 我是从写自由体开始的，学普希金、马雅可夫斯基和艾青。大跃进新民歌高潮骤起，我就卷进了写民歌体的偏激之中，曾有过一天写诗四十首的纪录，几乎全是浮夸、虚假、狂热的时代病，没有一首能留下来。我上世纪六七十年代写的诗，大部分是应时代之“运”而生，存在着明显的图解政治的倾向，以及卒章言志、急于点题的缺陷。这种概念化、简单化的写作，磨秃了诗笔的灵性，成了继续前行的沉重包袱，以至于我八十年代初的整个创作，就是以甩包袱的形式进行的。我不得不把与一切写诗的旧习惯、创作的旧模式的决裂转化为与自己旧我的决裂，如同将锋利的解剖刀朝向自己，这多少有些惨烈的味道。八十年代，我先以“祖国”为抒情的主旋律，建立了一个“祖国体系”，在全国各报刊发表了若干组近百首《祖国抒情诗》，于不知不觉中又再度落入“急于点题”的怪圈，即无论写什么都要与“祖国”相连。继之，我进入对青春时代在黑龙江度过的蹉跎岁月的追忆，以“青春体系”补充“祖国体系”之不足，其实质仅仅是一次创作题材的转移。尽管我作诗的风格由豪放激越渐变为冷峻悲壮，但毕竟是咬破一个“茧”又新做了一个“茧”，其结果仍旧是“自缚”。随着中国诗坛普遍地向生命回归，我作诗的触须也向“生命意识”伸展。寻找生命体验（即情感结晶）与人生经验（即历史积淀）的交点，把生命个体的独特性与生命总体的普遍性结合在一起，在生命本身的动态过程即相反的两极———欢乐与悲伤、希望与恐惧、新生与毁灭———中展现生命的意义，成为我的主要追求。原意是想以“生命体系”来接替前两个体系，所以连续发表了好几组以《生命树》为总题的咏物抒怀诗。没料到，一旦让诗笔承担起生命的两难，祈求人类普遍的爱心时，诗也就冲决了“体系”的拘囿。任何总题都是不适宜的，它只能带出线性思维，而这种思维在我的诗中已经出现了。于是，我在九十年代初宣布：“打破体系！”以引进多元化的象征、暗示、张力、多义、超现实、立体…… 在这里，我要顺便提一下我对台湾现代诗人的研究。台湾诗人（现在称洛夫、痖弦一辈诗人为“前行代”诗人）对西方现代主义诗与中国古典诗的双向吸收，集大成，争取“国际、民族、本土的快速融合”，启发我也向这两个方向去寻找借鉴与参照系数，将横的移植与纵的继承结合起来，即将外国诗（包括西方现代主义和后现代主义）的新鲜经验与中国诗（上自《诗经》下至当代）的优秀传统融汇在一起，在中外宽可全地球的横坐标、古今长达几千年的纵坐标所构成的立体交叉点这个迷人的金十字上，发展中国现代诗，以实现对西方现代主义诗与中国古典诗的双重超越。正是从上述思考出发，在总结了前辈与当代诗人的探索的基础上，我提出了“中国式的现代诗”的命题，并为自己制订了一个公式：“我———非我———新我”，去完成这个命题。 是的，诗的价值就在于超越，但要实现这“超越”二字谈何容易！就拿向外国诗寻找借鉴来说吧，外国诗浩如烟海，翻译成中文且翻译得较好的不过是九牛之一毛，你没有足够的文化底蕴、敏锐的识别能力、创新的自主精神，是很难选准、读透并“拿来为我所用”的。何况当今的社会是一个充斥着物质与欲望的社会，你很难去掉浮躁、功利，沉下心来，用两三年的时间复读、精读、深读一个获诺贝尔奖的诗人，如2011年的获奖者———瑞典的特朗斯特罗姆，他的作品数量较之其他获奖者少（1931年出生的他到2004年共写出210余首诗）。半年之内，我读了三次，始终没学到他的一招半式。这给了我一次深刻的教训，也让我头脑清醒———关键在于“超越”的目标不该是别人，而应当是自己。在这个问题上，是来不得半点浮夸、奢华、侥幸和含糊的。关于“我———非我———新我”的公式，我在1999年的解释是：既要正确地估价自己，更要大胆地否定自己，用相当的气力、相当的时间，去“非我化”、“陌生化”。打破思维定式，在“非我”的基础上达到“新我”，既有自己固有的个性，又增添了许多新的特色，这便是自我的更新。在经历过迷惘，经历过起伏，经历过反省的今天，我更意识到惯性的沉重、惰性的巨大、创新的艰难，“非我化”、“陌生化”绝对不能毕其功于一役，必须经常进行，一生践行，方能一点一滴地提高自己的水平，一步一步地接近真诗———难怪里尔克在《马尔特·劳利得·布里格随笔》中会这样写道：“我们应该一生之久，尽可能那样久地去等待，采集真意与精华，最后或许能够写出十行好诗。” 《无岸之舟》便是我最近的一次实践与努力。它共收诗102首，一半以上是2010年至2012年的作品。有短诗也有长诗，形式多样，在整齐中加以变化。全书分为四辑：第一辑“高贵的灵魂”，从文人（历代至今）的角度，写对待苦难、对待逆运的态度，赞美高贵的灵魂，彰显民族的精神。第二辑“记忆中的三条江”，即黑龙江、松花江、乌苏里江，以及这三条江围出的平原———三江平原。那是我的第二故乡，留下了我的青春岁月；世代居住在那里的赫哲人，使边疆充满了浪漫气息和诗意；那里的环境保护较好，但也在悄悄地发生着变化。我调回南方以后，曾无数次返回到那里，体验生活，补充能量。第三辑“大地的镜像”，收集了我的旅途所见与所思。按照“百度”的解释，“镜像”就是镜子中的物像。在这里，我奢望能呈现人类的生存状态。第四辑“坐六”，这是我于1988年至2002年历时15年写成的长诗系列，由《坐六》、《止水》、《大海兽》、《大裂谷》、《听〈安魂曲〉的六个最佳地点》、《时间游戏》这六首长诗组成，内容涉及民族与世界、人类与自然、存在与时间、灵魂与救赎……熔现实、哲思、文化于一炉。 (责任编辑：admin) |