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“不过，网络文学还有很长的路要走。说得不客气些，某些网络作品好像是故意想把文学从崇高的位置往下拉，表面看来是在叙述，实际上是在录音，是在照相……”宁珍志认为，这些问题使得有的作家不愿意跟网络写作扯上关系，“似乎是一己的自尊和文学的高贵不允许他们这样做。但我格外期望中国的作家们勇敢地去从事网络写作。不求覆盖，只求引领。这是一种责任，因为，它关系到我们一代又一代的精神安全问题。 ” 怀着复杂心情审视网络生态的一代……相信平面媒体的阅读者一定还在…… 上世纪80年代，做一名文学青年是最大的时尚，那时的女真正在北京大学中文系读书。现在，她仍然在从事小说创作。 从文学青年到文学中年，在30年的时间里，女真的写作工具随着时间的变化而变化着，但是，她对文学的理解却并没有改变。 “作为一个写小说的人，我体会到了电脑和互联网的长处，却没预见互联网对我的写作还会产生复杂影响。 ”在新媒体写作崛起的同时，传统写作渐渐式微，不知是不是因为青春在80年代的文学高潮中度过，女真的内心有种倔强的坚持。她说：“看到网络文学的热闹景象会不会心动？坦白说，不心动，也不会慌乱、改变。这与我的写作初衷有关。我写作是因为有话要讲，把想说的话写出来。没想着靠笔下的文字赚取收入，或者当职场敲门砖。一个写作者，生存另有职业，是幸福！因为没有经济上的、心理上的压力，所以能够做到有话就说，无话缄默。 ”因为内心有这样的坚持，也使女真相信，即便阅读渠道越来越倚赖新媒体，传统写作的读者群迅速萎缩，但平面媒体的阅读者一定还在，“就像今天仍旧有人在读唐诗宋词，读《红楼梦》，看莎士比亚。小说这门艺术，小说的故事、人物、情节、语言，以及透过这些表象传达出来的种种思想，也一定还会有坚定的拥趸。 ” 科技突飞猛进，世界瞬息变化。不变的是文学艺术表达人心的本质。女真说：“当我们用心写作，写出我们所思所想，通过什么渠道、能够与1万个还是100个读者交流，有什么关系呢？ ” 用更符合时代特征的眼光看待网络写作的一代……读图时代里，网络文学得到迅速发展是一种必然结果 在辽宁大学任教、从事文艺学研究的刘巍拥有典型的70后思维，游走在传统与新锐之间。她对网络文学的判断与当下文化生态的特征紧密相关。 “网络小说本就具备相当数量的图像潜在因子，”在刘巍看来，读图时代里，网络文学得到迅速发展是一种必然结果。她尤其关注网络文学与电影之间的关系。 “被认为是中国网络文学处女作的蔡智恒 《第一次的亲密接触》，2000年被改编成电影，这是网络小说电影改编的开始。网络小说与电影传媒的精神契合，在接地气、追时尚、跟流行等方面，是大同小异的。电影和网络都是着意于为大众所接受、理解，甚至推崇的，但两者的文化态度、审美观念和思维模式仍存在一定差异，如何将二者更好地融合为受众服务，值得好好想一想。 ” 刘巍说：“网络小说重故事情节轻人物性格、重悬念设置轻逻辑推理，电影将网络小说原本就具有的影像语言激活、升发。可以改编的小说，首先要有一个完整且好看的故事；其次，时空感要鲜明，人物关系复杂——这正好是网络小说的特长。读屏时代，网友对大段的景物描写和长篇的内心独白不买账。 ” 与网络文学共同成长的一代……就算不赞同一些人的写法，但也愿意捍卫他们表达的权利 与双雪涛同龄的网络作家正是当下网络文学的中坚力量，但他仍专注于纸媒写作。在他看来，文学不是用发表平台来评断优劣的，“我支持好看和有生命力的东西。 ” “我觉得网络文学的蓬勃是某种文学上的民主，谁都可以发言，表达自己，剔除门槛，文学本来就是芜杂的，应该有很多种样子。有读者追着看，也说明一些问题，说明好看，现在很多纯文学的东西，包括杂志，确实不好看，我自己都不爱看。 ”双雪涛认为，无论是什么时代，读者都追求“好看”，尤其是阅读。 不过，他也提出，中国读者的整体文学素养不高，有时候需求是挺低级的，“能称之为文学的东西，要和低级保持点距离，比如无谓的暴力、色情，完全没有质量的语言，为了吸引眼球乱写的故事……总之文学应该是美的，不美的东西应该少一些。 ” (责任编辑：admin) |