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综上所述，两种电影本事有着明显差异，虽在早期“胚胎时期”具有一些相似性，但从电影小说作为独立文体形态这一本体意义上来说，应该排除为了拍摄电影而“事先创作的故事梗概”这一形式，因为这一形式实际上是电影剧本产生的“源头”，而根据电影改编创作的电影本事才是电影小说的“正宗”。 虽然电影小说在实际演化过程中的复杂性给研究者增加了不少难度，导致在操作上很难科学、严谨、完备地分辨严格意义上的电影小说，但只要抓住了上述三原则，就可避免混淆不清、鱼目不辨的错误。由此，也才有可能厘清电影小说发展脉络，剔除非严格意义上的电影小说，维护电影小说这一文体形态的纯正性与独立性，建立电影小说产生、发展的科学而系统的生长谱系。 影视小说并非独立的文学形态 对电影小说的界定，研究界存在诸多问题和不同认知，在去芜存真、去粗取精的基础上，融入自己对之的考辨与理解后，我们可以将“电影小说”界定如下：电影小说是以电影作品或电影剧本为蓝本，借鉴影像叙事技巧，发挥小说艺术优长，将影像性与文学性相融合，通过把影视媒介的图像符号转换为印刷媒介的文字符号，对电影进行改编和再创作而形成的一种小说文本形态。它打破了从小说到电影的传统过程，而倒置为从电影到小说的新次序，是电影和小说两种艺术形式相结合的产物，具有文学与电影的双重属性，既是电影文学的重要样式，也是小说艺术的全新品类。 与电影小说相对应，电视小说就是对电视剧进行文字改编和再度创作而形成的小说，它的创作模式、文体形态、本质属性等都与电影小说相似。由于电视的产生相对电影较晚，电视剧的发展也历经波折，对电视剧文体的自觉直到20世纪80年代才逐步形成，因此，我国电视小说也在20世纪80年代初才开始出现。此后，随着电视在中国的普及和电视剧的兴盛，电视小说也迅速崛起和快速增长，并在总量上逐渐超过了电影小说。 在细致梳理了电影小说、电视小说的基本含义之后，影视小说的界定问题就迎刃而解了。严格说来，影视小说就是为了言说的便利而对电影小说和电视小说的一种约定俗成的简称而已，并非一种独立的文体形态。不过，这种“言说的便利”在获得便利的同时也带来一些负面的问题。部分论者在使用影视小说这一概念时不辨就里，不对电影小说和电视小说的差异谨慎于怀，而是率意指陈，导致一些论断上的失误。造成这一问题的主要缘由，就在于没有特别认识到“影视小说”这一概念内部所包含的电影小说和电视小说的重要差别。事实上，电影和电视是有着部分相通但更多的是不同的两种艺术形式，而根据电影与电视剧改编、再创作而形成的电影小说和电视小说也有着诸多的不同，无论是在兴起的时间、改编的对象还是在文体特点、发展路径上都有明显差异。 （本文系重庆市“十二五”教育规划课题重点项目“电影电视媒介对民族地区乡村留守儿童影响研究”（2014-GX-024）阶段性成果） （作者单位：重庆师范大学传媒学院） (责任编辑：admin) |