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中新网北京10月14日电(上官云) “写长篇和写短篇对我来说，是不同的体验，两种我都很珍惜，很想继续探索下去。”近日，作家张悦然接受中新网(微信公众号：cns2012)记者邮件专访，分享了对小说创作、阅读碎片化以及文学作品影视化的观点。她的作品《大乔小乔》影视版权亦已签约，但张悦然表示自己不会担任编剧，也不会在写作的时候考虑改编的问题，“只希望自己创作出好的小说，这是我的工作，也是我的乐趣所在”。 张悦然，中国人民大学文学院讲师，知名艺文主题书系《鲤》的创办者及主编。14岁时开始发表自己的作品，代表作有长篇小说《茧》《誓鸟》《水仙已乘鲤鱼去》，短篇小说集《十爱》《葵花走失在1890》等。近日，她的全新作品《我循着火光而来》出版，收录了《大乔小乔》《动物形状的烟火》《沼泽》等多篇中短篇小说，其中最早大致写于八年前，最新的是在今年春节前完成。除了《大乔小乔》有原型外，其他都是完全创造出来的故事。 “我的小说大多没有原型。”对张悦然来说，小说是一个创造出来的全新世界，有时候在写下小说第一句话的时候，她对那个世界也是完全陌生的，“我对它充满好奇，很希望通过书写使它一点点清晰起来，最终完整地呈现在眼前。” 这些作品中，张悦然很难说更喜欢其中哪个故事。如果非要选择，她说，会在《大乔小乔》和《动物形状的烟火》当中选一个，“《大乔小乔》写得比较自由和肆意，似乎在探索一种新的风格，它是克制的，也是充满包容和善意的；相比之下，《动物形状的烟火》是刻薄的，是冷酷的，这种锋利的东西属于一颗年轻的心。我有时希望自己慈悲一些，但有时我又很珍视那些偏执和彻底的东西”。 的确，在中国当代文坛，张悦然的小说写得很有特色，作家余华曾用“准确”来形容她对人物的把握，某种程度上说，这与她从小在文学知识方面的积累不无关系。张悦然曾经回忆：“我从小特别喜欢童话，每年过生日，妈妈都会给我买格林童话等各种书；我的父亲在大学教书，书架里边都是很不错的世界名著、文学评论等，等我稍大一些就会拿来看，不记得当时能不能看懂，但都会翻一翻”。 直到现在，张悦然依然会每天看看书，对近些年的“碎片化阅读”现象也有所关注。在她看来，碎片化阅读确实会带来很多问题，对写作者来说特别需要警惕，“时代发展到这里，自然而然地出现了这样的局面，真正需要阅读喜欢阅读的人，不会因此放弃读书”。 此前，在北京举行的图博会上，“中国文学与全球化时代——莫言作品国际传播沙龙”等一系列活动纷纷举办，展示了中国作家的创作成就。论及当下不少中国作家作品被译成外文出版的现象，张悦然认为，这意味着中国文学有更多的机会被世界看到，对作者来说是好事，对一些国外读者来说，读中国文学可能是了解中国的一种方式，“但是更理想的情况是，他们在中国文学里，真正体会到触动和冲击，感受到文学的魔魅和力量”。 “想要写的东西正在头脑中一点一点成形，目前还只是在做一些准备，所以现在还没法说清楚它的内容。”当被问到提到下一步的创作计划时，张悦然似乎还不是很有头绪，不过同时也说道，“但我知道这一次同样充满挑战，需要打起精神面对”。 (责任编辑：admin) |