|
发挥短篇引领创新的潜能 关于短篇小说的特征和价值，前人已发表过数不胜数的精辟观点。短篇、中篇、长篇小说，同为小说家族中的兄弟姐妹，并无高下轻重之分，各有特点和优势，谁也不能代替谁。相较而言，短篇小说小巧精悍、个性鲜明、变化多样，同社会、读者的距离更近。外国作家如契诃夫、莫泊桑、马尔克斯、阿兰·罗布—格里耶、川端康成、海明威、博尔赫斯等，中国作家如鲁迅、茅盾、沈从文、沙汀、赵树理、周立波等，其短篇小说创作以及短篇小说观念，都深刻地启迪和影响着当代中国短篇小说的创作和变革。譬如意大利作家卡尔维诺认为短篇小说的任务是“揭示历史转折点，揭示重要时刻，揭示钟表结构上将来未知的一步跳跃，而不是今天那种滴答声”，就强调的是短篇小说的现实性、未来性。譬如毕飞宇认为有力量的短篇小说，“那一定是它涉及了生活和人性当中最核心的内容。这个最核心的内容也许和种族有关，也许和时代有关，也许和历史有关……”重视的是短篇小说思想内容的深广性。这些从不同角度、层面揭示的短篇小说规律，突出的是恒久不变的短篇小说的深层特征，如现实性、深广性、变易性等等，维护的是短篇小说的艺术个性。 短篇小说文体蕴含了强劲的创新潜能，它不仅促进自身文体的变化、演进，同时也能引领中篇、长篇小说的变革、发展。短篇小说的基本要素，如情节、人物、主题、结构、语言等，虽有一定的内在规律，但也有广阔的拓展空间和一定的自由度，可供革新、实验。短篇小说的创作方法，如写作模式、表现形式、叙事风格和语言风格等等，古今中外的作家已创造了丰富的理论和经验，今人完全可以兼收并蓄，形成自己的创作路子。韩少功说：“我觉得实验性的小说最好是短篇，顶多中篇，长篇则完全没有必要。”韩少功自己就是一个执着的短篇小说探索者。他从初期的现实主义小说到中期的寻根小说，至后来的现代派小说，不断变革，其短篇小说实验带动了他的中篇、长篇小说创作。王蒙被称为小说文体的“探险家”，长中短篇小说皆擅，短篇中的精品更多。尤在60余年的写作生涯中，对现实主义小说、意识流小说、讽刺和荒诞小说、新笔记体小说等，都进行过探索，并均有代表性短篇佳作。他把短篇小说实验中的成功经验运用到中长篇小说创作中，丰富和提升了后者的表现形式和审美品格。这两位作家的短篇小说创作，从某种程度上，启迪和带动了新时期以来短篇小说乃至中长篇小说的变革和发展。 历史的经验是珍贵的。短篇小说兴盛的时代，往往是小说创作乃至文学整体得以长足发展的时代。新中国成立初期至“十七年”时期，是当代中国文学史上短篇小说的第一个高峰期，它在社会动荡、文坛待兴的背景下艰难探寻，创造出了一种具有民族化、大众化、通俗化的小说形态。它的思想内容、表现形式和审美风格，为20世纪50年代中期之后的长篇小说确立了路向和规范。尽管这一时期的短篇小说带有浓重的“乌托邦”色彩，但它的朴素、清新、刚健至今令人神往。上世纪70年代后期开始的新时期文学，形成了短篇小说创作的第二个高峰期。短篇小说不仅成为文学破冰的“先驱”，同时成为思想解放的“前锋”。1978年之后的现实主义潮流、1985年之后的实验主义潮流，大抵是由短篇小说轻骑突进，开辟新路，然后才有中篇小说的勃发、长篇小说的跟进的。散文随笔、报告文学、影视文学等，也无不在短篇小说的激发下活跃起来。新时期短篇小说尽管有芜杂、偏激的缺憾，但它变革的锐气和宏阔的胸襟，已成为当代文学史上的独特风景。这两个时期中国短篇小说的成功经验与影响，值得今天认真总结和汲纳。 转型、发展时期的中国，需要新颖、刚健的文学。卢卡契称小说是一个时代“具有代表性的形式”，是文学中的重器，而短篇小说则是小说家族中最有创新活力的文体。2013年获得诺贝尔文学奖的女作家爱丽丝·门罗说：“我得奖对于短篇小说来说意义非凡。我希望人们能够意识到短篇小说是重要的艺术形式，让短篇小说还原它本来的地位。”人们期望借门罗获奖的契机，校正长篇小说独大、中篇小说风行的文学生态，进而恢复短篇小说的重要地位和作用。重振短篇小说，引领文学创新，是一个复杂而困难的文化“工程”，它的实现需要外部环境的优化和内部活力的激发。从外部环境看，需全社会的关注和重视，需要培育切实可行的有效扶植短篇小说创作的环境；从内部机制看，关键在于调动众多作家创作短篇小说的积极性，倡导思想和艺术上的探索、创新。譬如鼓励作家研读哲学和社科理论，提高自己的思想境界，从而赋予作品更新锐、高远的思想内涵，譬如作家加强形式创新意识，在“采用外国的良规”（如西方文学经验）和“择取中国的遗产”（如中国古典小说的叙事方法和语言）两个方面，转益多师，创造出新的短篇小说叙事形态和风格来，进而引导和提升整个小说创作，走出平庸，创造高峰。 （作者为文学评论家） (责任编辑：admin) |