《陶渊明集笺注》，袁行霈著，中华书局2003年4月版，63.00元。
    王家葵
    □学者，成都
    从书店的陈列架上取下这本《陶渊明影像》，吸引我的并不完全是著者袁行霈先生的大名，尽管我知道袁先生是文学史研究的专家，长于魏晋文学，于陶渊明尤其精熟；更主要的，是此书的副标题，“文学史与绘画史之交叉研究”，而我近来留心版画中的植物图像及其演变，也属交叉研究，希望于兹可以获得灵感也。
    晚近人文学者研究绘画，记忆中童书业与杨联陞先生都有佳作。童有厚厚两册《童书业绘画史论集》，杨则只有“龙宿郊民解”一个短篇，但都以独特的视角考察中国美术，同样引人入胜。
    与童书业深入六法，杨联陞侧重史料不同，袁行霈主要站在接受史的立场，考察以陶渊明及其作品为主题的画作，切入点别致新颖。尽管袁先生在后记中谦虚说：“笔者曾有《陶渊明集笺注》问世，此书前后费了二十年的时间才完成。在这过程中我顺便搜集了一些有关陶渊明的绘画，近年来怀着极浓厚的兴趣加以整理研究，写成《古代绘画中的陶渊明》一文，在《北京大学学报》2006年6期发表……笔者在此文的基础上加以补充修改，终于撰成这部《陶渊明影像———文学史与绘画史之交叉研究》。”此书为文学史研究、美术史研究开辟新思路，实在具有示范意义。
    竟然和我的感觉一样，根据本书提示，在传世绘画中，居然也以归来图和桃花源图为多，菊花、松树、饮酒是陶渊明的重要标志物。
    《陶渊明影像》兼有赏析与研究双重意义。赏析名作虽然只是研究的初阶，但其本身却是一件颇能考校品鉴者学术水平的技术工作。近年来，各类“赏析”系列出版物充斥坊间，由一帮不负责任的作者，通过上网“扒拉”，胡乱地寻章摘句，然后发表一通不着边际的言辞作为品藻，既卖弄了学问，又扩充了篇幅，数周时间，便可拼凑成一部经典赏析，这极大地败坏了“赏析”的名声。
    袁先生是陶渊明研究的大家，这部著作中包含有数十幅陶渊明题材的名画，如果铺陈开来“赏析”，敷衍数十万言，应该毫不费力。可是，根据版权页显示，本书仅有5万字，真可谓惜墨如金。
    例如本书讨论了三轴宋李公麟(传)绘制的“陶渊明归隐图卷”，袁介绍波斯顿艺术博物馆藏本之第三段，表现“抚孤松而盘旋”的主题时说：“这一段的左右两端各是一座小桥，前后则是两段用席编成的篱笆，这小园就是以这两座小桥和篱笆为界。小园的外面是一带青山，烟云缭绕，这是画家巧妙的借景。小园的中心，在一堆太湖石上，一株孤松高高耸立，陶渊明站在树下，左手持杖，右手抚松，姿态潇洒。”配合图例，读者完全能够体会画家所欲传递的信息，故解说词言简意赅。在提到台北故宫藏本开首的陶渊明画像时，袁说：“最醒目的一段是陶渊明的行走像，面向左，长髯，微胖，衣带飘然，眉宇之间显现出一种超然物外的神情。”袁先生因为熟读陶集，所以能体会画中人物游移于画面之外的这种神情，而我们通过袁的提示，也隐约感知这种神情。通观全书，袁行霈先生始终保持学问家的严谨，不做过度诠解，这样恰如其分地“赏析”，值得学习。
    赏析不是本书的重点，袁先生注意到，“画家在画陶渊明时，往往自觉或不自觉地将自己的志趣性格甚至面貌投射到陶渊明身上”。正因为此，袁著对明代李士达把陶渊明描绘成一个富人或者贵族，颇不以为然；对仇英的《桃源仙境图》委婉地提出批评，认为不及仇的《桃源图》更接近《桃花源记》的本意。
    袁著更注意遗民与陶渊明之间的共鸣，专门列了一个标题“明末清初遗民笔下的陶渊明”，依次叙述张风、陈洪绶、石涛、戴本孝的相关作品。在下一个标题中，袁先生的研究涉及明代张瑞图所绘的《渊明涉园图》，这是北京故宫收藏书画册页中的一开，寻找彩色图版并非困难，本书不仅例外地使用黑白图片，更一改平和的叙事口吻，转用极其严厉的语气评论说：“(张瑞图)这样一个阉党人物，居然也画陶渊明这样的高士，这使笔者想起南宋写过和陶诗的周紫芝，其集中多有谄谀秦桧父子之诗，《四库全书总目提要》斥为‘老而无耻，贻玷汗青’。张瑞图跟周紫芝一样，一个谄谀魏忠贤，一个谄谀秦桧，他们的为人颇有相似之处，而又都表现出对陶渊明的兴趣，这或者是故作标榜，或者是借以弥补和疗救自己心灵的缺憾。”学术或许没有立场，但学者应该有立场，如作者这般的爱憎分明，令人肃然起敬。
    学术研究讲求证据，文献记载可以视为“书证”，而传世的艺术作品，在袁先生手中，则活用成了“物证”，双重证据相交织，令“陶渊明接受史”变得更加丰满。
    袁先生专门揭示，“陶渊明生前及逝世以后相当长的一段时间内没有并得到足够的重视”，由此证明台北故宫藏传为南朝宋陆探微的《归去来辞图》完全不可信。又指出元代钱选绘《归去来图》，书册误为线装；张风绘《渊明嗅菊图》，葛巾误为风帽。袁著还注意到，波斯顿艺术博物馆所藏《陶渊明归去来兮图》卷中，“抚孤松而盘桓”句中的“桓”字，写成了“旋”，这是避宋钦宗赵桓之讳，而钦宗在位仅有一年，所以判断此图作于钦宗朝，或南宋朝。文学是袁行霈先生的当行，在北京故宫藏唐陆曜(传)《六逸图》之陶潜葛巾漉酒中，陶渊明面前安置笔砚，半开的卷帛上面写着著名的《饮酒诗》，袁更敏锐地注意到，卷帛上“悠然望南山”、“欲辨已无□”，与今传本显然不同。套用一句俗话，以上精审的意见，皆“非斫轮老手不能办”者。
    这是一本难得的好书，尽管180元的定价显得昂贵，不过精辟的见解，精美的图绘，精致的装帧，还是物有所值。