 都说原创图画书创作难，不仅难在故事，也难在故事尺度的把握。但是，儿童文学作家彭懿和画家九儿合作的本土原创图画书《不要和青蛙跳绳》，却给人不小的惊喜，也给人久久的反思。在新书发布会上，两位作者讲述了创作该书的经历，也道出了他们眼中优秀图画书的样子。 “图画书是给孩子看的，这就要求在表现上不能太直白，要给孩子想象的空间，通过图画和文字能想象出更多的东西。”彭懿说，图画书所表现的主题往往与童年和成长有关。实际上，“《不要和青蛙跳绳》就是源于我自己孩子的成长故事。我记得儿子上小学时，有一天趁他不在家，我把他抽屉里一切我认为没用的东西都扔掉了，包括爷爷送他的一盒缺了好几颗棋子的象棋。儿子知道后哭了许久。他长那么大，从来没见他那么伤心地哭过。那一刻，我无地自容，因为我明白了，我扔掉的不是象棋，而是他童年的记忆”。 正是这件事激发了彭懿创作《不要和青蛙跳绳》。但彭懿也坦言，这本书从构思到完成前后经历了一年时间，几易其稿，“好的图画书就是不断打磨出来的”。他和画家九儿几乎每天沟通，每个环节力求尽善尽美，当然其中有坚持也有妥协。例如，彭懿坚持不在书中放作者介绍，只保留类似于画外音的作者旁白。而这让读者明白男孩为什么那么在意跳棋、为什么镜框里是男孩与爷爷而非与爸爸妈妈的照片，以及沙漏存在的意义等，对于整个图画书来说，起到了点睛之笔的作用。 据了解，这本书是继《妖怪山》之后，彭懿第二次与九儿合作。彭懿表示，《不要与青蛙跳绳》是专门为九儿写的，因为“九儿对动物特别有表现力，能预估到最终的呈现结果”。而在九儿看来，对动物的敏锐感觉，很大程度上是受图画书作家安东尼?布朗、莫里斯?桑达克、岩村和朗和林明子等的影响，“岩村和朗趴在地上观察动植物的视角尤其影响了我”。正因于此，绘画中的很多素材同样来源于现实生活，就像书中的壳壳、《妖怪山》里的虎牙，“都是我儿子的形象”。但九儿坦言，每本书都不好画，因为要确定画风，而画风有是跟着故事走的。 据九儿介绍，最初设计的男主人公壳壳形象，很多人认为比较普通，但她坚持这个人物就该有邻家男孩的感觉，这样更能突显出真实性和亲近性。在鳄鱼走进院子的环节，当初的文字是鳄鱼敲门进来，但九儿画的是鳄鱼从门缝里挤进来的姿态，最后文字也随之改成了“挤了进来”。就这样不断磨合，不断改进，最终成就了现在的《不要与青蛙跳绳》。而所谓好的图画书，其实就是文图之间具有很好的互释作用，给人以丰富的想象。 “好的图画书是心灵的朋友，不但故事好看，而且温暖人心，在细节上打动人，这就考量画家不是去再现而是去展现更丰富的东西。”彭懿认为，现在国内图画书创作往往犯主题先行的毛病，说教太多，“好故事是流淌出来的，而且有哲学层次的思考，就像《不要和青蛙跳绳》的主题，其实有着保护、珍爱童心的意味，因为孩子和成人的眼光不一样，成人眼里没有用的东西，在孩子看来是有价值的。这就要求成人要尊重儿童，善待孩子心中的幻想朋友，而这无疑也是一部优秀图画书的重要元素。（中国教育新闻网记者 张贵勇） (责任编辑：admin) |