讲解员
    
    苗族少女
    
    土家族老人
    
    农民工
    我结识贺安成是1975年在湖南韶山，转眼40多年了。
    那一年韶山毛泽东同志故居纪念馆调集全国一批知名画家搞历史画创作。为让新来画家练练手，纪念馆曾安排几名讲解员做模特供大家写生，记得参加者有来自广州美院、鲁迅美院和中央美院的教师及几位湖南画家，共十几人一起写生，很多人都画得很好，但论画得最快和最为生动，却是出自贺安成之手的一幅，这颇令大家刮目相看。
    记得贺安成当时是由株州群艺馆调来，听他讲不到20岁即已参加各种基层美术工作，但一直没有机会进入美术院校学习，他的造型基本功全靠在工作中磨练，平时不停地画写生画生活速写，也注意观摹体味国内外名家的技巧，算得上是能够“中法心源外师造化”，从而自学成材的一位。后来在进行历史画创作中，他也表现出很擅长草图没计，常常构思快捷又寓意贴切，说明他不仅有扎实的造型根底，也有出色的构图能力和丰富的创作经验。由于我年轻时也有过一段自学绘画和从事基层美术工作的经历，后来虽然进入美术学院学习，也只能算是“半路出家”，因此我一直看重有真功夫的画家，或许是惺惺相惜，从此我们成为艺术上说得来并相互敬重的老朋友。
    不无遗憾的是，他长期在湖南，我在北京，一起作画的机会不多。2008年，云南泸沽湖的的摩梭族出了一位任职边防部队的高级指挥员，族人称他“何司令”，他发起邀请全国知名画家到泸沽湖画“女儿国”生活，我特别向他推荐贺安成参加。他到的当天即给“何司令”画了一张水彩像，画得真是惟妙惟肖。因为画得太好了，当晚这张画即被某位懂眼人偷走，令“何司令”懊恼不已。那次他还画了许多摩梭少女和老奶奶的肖像，都画得生动自然，用笔精准，水彩意味浓厚，这种本事显然不是三天两天练得出来的。他画过很多大幅创作，但他显然也一直心仪于水彩或油画的人物肖像，如杜甫《丹青引》诗中所说“必逢佳士亦写真”和“屡貌寻常过路人”，他有机会就画，一生不知画了多少写生佳作。
    中国古代画论说，“画鬼魅易画人物难”，因为画人不能向壁虚构，要观察要写生从而掌握造型能力，所以肖像画在中国古代就称之为“写真”。写真仅仅能准确描摹人物五官等生理特征还不够，还得善于发现和捕捉对象的表情风采，并有意识地施以调整润色的艺术处理，如绘画史上流传的“颊上三毫”典故，才能令人物“神采殊胜”，故肖像画又称之为“传神”。唐宋之前人物画家大都是这样培养的，故有很多精彩的肖像画传世。明以后文人画成为画坛主流，文人是不搞写生的，无疑造成包括肖像的人物画一度衰退，故宫保存一批清室帝王嫔妃肖像，大都是来华的西方传教士所画。在欧洲从古至今的人物画家，大都有数量众多的写生肖像画作品。直到现代，不论印象主义、表现主义，尽管画肖像风格语言千变万化，或夸张或变形，但创作方法依然延续原有的写生传统。
    画写生肖像也需要充沛的精力和敏锐的观察力。即使功力深厚的画家，进入晚年由于生理的变化，精力视力都有可能衰退，试观西方绘画大师的写生肖像，也大都是壮年时期画得更为精彩。
    贺安成现已七十有七，但艺术创作的精力热情不减，最近见到他在张家界10天画的一批水彩人物写生，将他家乡的父老乡亲个个画得形神兼备，不但形象刻画游刃有余，行笔赋色也更为洒脱洗练。他以前画得好，多得观众喜爱，专家亦早有佳评，但他年逾古稀功力不减当年，艺术风采依旧，更令我赞叹不已。思来想去只能利用一句俗词“宝刀未老”，来做小文标题，并顺祝他艺术之树常青。