戴清是中国传媒大学戏剧影视学院教授，也是近年来电视剧理论评论界成果比较丰富的中年评论家。《剧变之思》 是她从事电视剧理论与评论工作的论文/评论集，主体研究对象是新世纪以来的电视剧创作现象及热播代表作品。
    考虑到当下网络影评大行其道的现状，戴清坚持的学院派评论方法和路径显得尤其有价值。
    一直以来，戴清的影视评论把握“美学的”与“历史的”批评标准，在影视学界业界产生了较好的反响。论者对电视剧的成败得失敢于讲真话，实事求是地评价成绩、分析问题，具有评论家的批评锋芒和勇气。作为女性理论批评家，她不独具有女性独特的对思潮和作品的敏锐细腻的艺术感觉，而且具有一般女性往往少有的严谨的理性思辨和抽象概括能力。读她论艺象、析倾向、评作品的文章都能得到这种思想启迪和审美享受。唯其如此，戴清之文，“清”而不“轻”。如她批评本山传媒集团创作的 《乡村爱情故事3》 的小品化创作倾向，指出作品以碎片化、喜感化场景支撑全剧，叙事动力明显不足，新农村女性形象的失真等问题颇具真知灼见；对前几年抗战题材电视剧创作的“传奇化、浪漫化与游戏化”不良创作倾向及时进行批评与反思；对“仙侠奇幻”影视文化热从审美、文化和社会层面加以思考与分析等，都体现出评论者对电视剧创作症结的敏锐前瞻意识与批判反思精神。
    戴清的这本论文集，集中体现出学院派的学术规范意识与史论追求，评论对电视剧的解读建立在观片、细读的基础上，运用主题学/文化学、叙事/影像相关理论对创作现象进行把握。这与论者在北京大学获得的比较扎实的学术史训练有关，研究与评论有着比较强的史论意识，也直接影响了她从事多年的中国电视剧理论批评发展史的研究，为其评论提供了判断的参照系和依据，立论有据、不妄加断言，分析时则力求持之有故，而不是满足于印象式的随意评说，致力于提升电视剧这一新生门类艺术研究及批评实践的学术含金量。
    戴清对电视剧的研究有着比较开阔的学术视野与较强的方法论追求，这与她丰富的海外访学经历有关，努力汲取中外艺术基础理论、美学理论及姊妹门类艺术如文学、电影、戏剧等学科的方法论，同时立足中国电视剧自身特色加以借鉴并化用，对批评武器与评论对象的适应性问题有着比较强的理论自觉意识，而不是削足适履、生搬硬套西方概念、方法论或其他门类艺术理论。
    基于以上理由，我相信文集在电视剧史论研究方面的成果可以促发学界同仁们的思考，也是年轻学子学习电视剧相关理论、评论写作的重要参照。
    (作者为中国文艺评论家协会主席)