一个朋友问我，现在的小说，到底是一个什么样的情况？是不是太边缘化了？似乎纯粹的文学，越来越虚弱无力了。
    我的回答是，现在中国当代文学回到了它应该在的地方。在八十年代文学具有的代言人的性质在今天几乎消失了，作家甚至只是代表他自己。为什么要让文学承担过多的东西？当代文学不仅没有虚弱无力，相反呈现了接近真正繁荣的时期。
    今天的当代文学，呈现了非常丰富的多元景观，各种各样的美学圈相交、相切甚至是相离，这都是文学本来就应该具有的面貌。而且，我们的一些作家，通过自己这二十年的写作探索，已经和西方几个大的语种的文学，比如法语、西班牙语、英语、德语、意大利语文学的水平拉近了距离，我们当代一些优秀的中年作家即使是在全世界范围来看的话，其创作的水平，也丝毫不亚于同年龄的其他国家的作家。
    现在的作家分化得也十分厉害，有作协养着的一些作家，也有自由撰稿人，有为影视剧写作的专业枪手，也有靠写广告词为生的作家，大家都在一个市场的运作下生存。但是，这只是文学的外部景观。真正的文学首先都是指向心灵的，是一个时代的心灵景象的描绘。比如杜拉斯这样杰出的法国作家，她出版《情人》之前三十年中所写的小说，印数很少有超过一万册的。一个特别杰出的作家，在他所处的时代里，时代和大众对他的接受总是要慢一些。当然，商业化其实不见得会伤害一个作家。狄更斯当年写小说，为了赚钱，可以同时写三四部作品给不同的报纸连载，现在他的东西，不是照样成了经典？有时候，是读者造就了作家。
    在现在这个多媒体的时代里，文学的传播手段似乎有一些单一，这当然影响了文学的影响力。但是，今后的作家将尝试更多的文学传播手段，比如杂志刊登、出版纸介书籍、网络发表、报纸连载、改编影视、电子出版，甚至可以制作衍生成游戏软件，这样，一部文学作品的流通范围就会更大了，所以，对文学来讲，今天多媒体的互动和撒播，是一个非常有利的生存条件。
    文学会死吗？答案是否定的，因为我们还在使用着语言，而文学就是语言的艺术。语言讲述各个国家和民族各种各样的原型故事，保持一个民族的特性、心灵世界、生活景观和想象力，除非语言死了，文学的末日就到了。那样，一个种族也就灭亡了。