开始写《纸上人生》这部中篇小说时，我认定自己在编一个离奇，甚至荒唐的故事，因为架空“现实”，我的叙写过程很“顺畅”，故事跑得很快，以至于人物有些时候成了影子。但随着小说走至尾声，小说中的人物高宇、杨木木、阎让东和阎让东的粉丝们由真实陷入虚幻，从自以为掌控着生活到发现被生活掌控，从坚信是自我生命的主角到发现成为未知力量的棋子，确定的正常日子跌进疑惑荒诞，计划好的人世走势由清晰进入模糊未知，小说层层揭开蒙于虚构世界的膜状物，渐渐显出触目惊心的真实。
    至此，我明白自己的虚弱之处，我的文字是不够勇敢的，选择用离奇的故事叙说残酷的现实。至此，小说人物的设置目的明显了，他们就是生活的影子，庸碌而匆忙，拼尽全力，在世界却没有留下真正的痕迹。但他们不自知，甚至下意识带了对自知的抗拒，都自信活在绝对真实里，被自己和命运催眠，这是一种蒙蔽，也是一种自我保护。
    我写过一篇长文，为自己的声音写下一些关键词：锋利、倾诉、苦难、孤独、善恶、困境、想象、忏罪、活着等，这些关键词成为我文字的骨头，支撑了我的声音。然而，这些关键词有一个共同指向，对真相的追求与探究。我相信生活背面有丰饶的世界，各种真相或深或浅地隐于那个世界里，我着迷于那个世界，奢望以文为引，追随那些真相的痕迹，那将确认人世的真实感，是人世立体饱满的原因，甚至相信是确认人世意义的方式之一。我曾为自己一部长篇写下这样的话，用文字潜伏于人世背面，用笔寻找生活光滑表面的裂痕，希望发现光明背后的阴影、黑暗里的温暖，叙述高贵中的卑微、卑微中的高贵。那时，我文字指向的所谓“真实”只针对生活而言，对我来说，这狭窄空间的真相是全部，和《纸上人生》中的人物一般，在“确定”与“真实”里自我催眠。
    已记不得自己对“真实”认识发生巨变的时间，但清晰地记得那份震惊感，那时，我一头扎进与时间、空间、宇宙等相关的文字里，不管是实的理论还是虚的科幻小说，那些文字与物理学相关，但我认定与人类哲学相关。对我来说，这是某种转折点，不单单是那些内容本身，更重要的是它们对我的某种提醒与敲打，所指出的全新的思维方向，全新的可能性，那些方向和可能性是无限的，颠覆了我对世界的观照角度，世界对我现出全新面目，人世之外可以无限空间，游离于烟火之外，充满想象与灵性，是生活的精灵。
    《纸上人生》是在这一阶段之后的尝试，用离奇的故事言说对真实的认识与对催眠的警惕。小说里的人物确信自己是生活的主角，活在绝对真实里，实际上或被别人操控或被命运操控，这种无意识的自我催眠又悲哀又恐怖。
    对于我自己，如果自认“清醒”，将是最大的狂妄。小说无法言说真正的真实，只是追求，并警惕被催眠，这种追求与警惕不倦，对这个世界将永远好奇，永不疲倦。我有痴心，所以有声音。
    中篇小说《纸上人生》，作者王哲珠，原发《都市》，《小说月报》2017年中篇专号1期选载