第六届南方文学周活动现场 吴小攀 摄
    
    制图/伍岩龙
    八月，广东有几场活动都与90后作家有关。8月11日-13日，由花城出版社主办的“锐·小说”作者相关系列活动在广州、东莞举行，自2015年盛夏迄今已推出“锐小说”三辑共计17部作品；8月14日，“同推90后青年作家论坛”在广州南国书香节上举行，六位来自全国各地的90后青年作家代表与当代资深作家及评论家进行对话，该论坛由《作品》杂志社主办，会后首发90后作者小说集《近似无止境的徒步》，期间还举办了广州90后作者培训班、“广东高校大学生文学培训班”等。
    创作者谈
    林为攀（90后作家）：
    媒介的转变使文学更易于传播
    
    羊城晚报：您写作的来源在哪里？
    林为攀：我没有仔细去思考自己的写作到底来源于哪里。但梳理自己写过的这些小说来看，我觉得可以分为三个部分：一、童年的乡村生活；二、阅读过的书籍和看过的影片；三、最近几年在北京生活的感受。我觉得这三者成了我写作的方向标，即写作源泉。童年让我能认清自己究竟是一个怎样的人，每当我在当下感到无所适从时，我都会想回到最纯真的那段童年时光，可以说童年有点像我的避难所。书籍和影片则给我提供了一个与现实世界完全不同的世界，让我明白现在所处的当下并没有看上去的那般乏味，有时候也能够精彩纷呈，尤其是在精神层面上，更是能得到极大的满足和享受。至于在北京的生活感受，更多的还是和物质层面息息相关，毕竟“北漂”并没有看上去的那么容易，很多时候还是会遇到各种各样的困难。通过这番梳理，我才稍微明白自己写作的源泉首先是对于纯真无邪的怀念，其次是对精神世界的塑造，最后才是关乎生计的奔波。这三者缺一不可，互相依存。
    羊城晚报：很多国内外大家都有自己独特、有辨识度的写作风格。对于新生代作家而言，您认为自己需要建立辨识度吗？
    林为攀：风格对作家来说，重要程度不让于小说内容。我非常希望自己也能具有区别于他人的风格，尤其在这个作家多如牛毛的时代，只有具备自己独特的风格，才不至于让读者“乱花渐欲迷人眼”，但要形成自己真正的风格又需要一个漫长的过程，所以这不是我本人想不想的问题，重要的是自己能否达到的问题。不过我相信，假以时日，我会形成自己的风格的。
    羊城晚报：如何处理在写作上想求新求变与建立辨识度、构筑个人风格之间的平衡？
    林为攀：这是一个很常见的问题，虽然我确实希望自己能求新求变，叙事风格也能多变，但对每一个作家来说，都有自己的偏好，比如某个主题，某种叙述腔调，都会在下次写作的时候天然地涉及，而且这些熟悉的母题和腔调是让作家感到最安全的港湾。因此要让作家割舍这些，说实话非常困难，需要强大的决心和过人的勇气。不过我想，有时候即便主题类似，也可以在叙述手法上有所变化，有时候即便叙述手法相同，也可以表现不一样的主题。或许只有真正到了这个阶段，才能形成自己真正的辨识度。
    羊城晚报：您在论坛上提到小说和散文边界的问题，也提到下一个写作计划是打破散文和小说形式的尝试。是什么令您有这样的想法？
    林为攀：这个想法是我在看汪曾祺的小说时想到的，通过他的小说，我回顾了很多明清小品文，发现这些小品文大都是抒发个人的看法。对小说来说，看法没有这么重要，但这些散文闲适的笔调在小说方面又很稀缺，所以我就想着能否借散文之长，补小说之短。当然，这还是一个不成熟的想法，我不知道自己能否最终实现。至于如何探索和尝试，说得再多都不及坐下来亲自去写来得有说服力。
    羊城晚报：怎么看待文学的代际划分问题？
    林为攀：代际划分问题是一个经常会引起争论的问题，因为每个人的立场和观点都不一样，所以不可能会得出完全一样的结论。仅以我个人为例，其实我是非常不喜欢这种代际划分的，与其说这是一个文学的问题，不如说更像一个宣传方面的问题，因为这种划分办法简单明了，还有什么别的办法比用一个年龄段划分一群作家方便吗？所以用年龄段划分是一个“你好，我好，大家都好”的办法。
    羊城晚报：网络时代对小说创作有怎么样的影响？
    林为攀：几乎所有人都说，现在是一个网络时代，人们的注意力都被碎片化的东西吸引，尤其在小说这块，更是喊出“文学已死”的口号。但我觉得这都是杞人忧天，媒介的改变几乎是一个定论，这不作讨论。我们需要讨论的是，是否媒介改变了小说自然就会消亡的问题。我认为不会，就像难道纸发明了后，刻在竹简上的文章会消失？不但不会，还会更加易于传播。而且不管媒介如何转变，该怎么写小说还是会怎么写小说，会看小说的还是会看小说。所以，媒介的转变非但不会影响小说创作，在某种程度来说，对小说写作会是一个好事，对阅读小说更是一件好事，不仅方便了作家，也方便了读者。
    徐晓（90后作家）：
    90后的创作中有新鲜的气息
    
    羊城晚报：您笔下的90后的校园生活与现实中的校园生活有什么不同？
    徐晓：现实中的校园生活涵盖方方面面，是极其丰富多彩的，而我的小说中的校园生活只是取了几个侧重点，主要是以校园为背景来写书写人生百态。校园生活并不是我写作的唯一阵地，将来我的长篇小说创作不会局限在校园题材。
    羊城晚报：从《爱上你几乎就幸福了》到《请你抱紧我》，讲述了独立女大学生的故事，也体现某种现代女性意识。您是否认为这是90后作家、甚至90后天然具备的意识？
    徐晓：女性意识不仅仅是90后独有的，而是每一代的女性都会有的，而现代女性意识则随着时代的发展不断地丰富着。在小说中表现出现代女性意识的作家，太多了。90后有属于自己的独特的价值观，表现女性意识只是其中的一个方面。
    羊城晚报：您在意别人对您写作的评价吗？
    徐晓：不在意。当一部文学作品问世之后，它就是一种客观存在，必然要面临各种不同的评价，这是一件非常正常的事情。我认为，一部文学作品受到的争议越多，表明其越具有独特性。
    羊城晚报：作为在网络时代成长起来的90后，你何以依然坚持选择创作长篇小说？
    徐晓：创作长篇小说对我意味着攀登巍峨的高山，我喜欢做这样极具诱惑力和挑战性的事情。长篇小说能容纳特别多的东西，它的包容性、丰富性、复杂性都让我为之着迷。对于未来的文学道路，我没有具体的计划。写作是我生命中不可或缺的一部分，我将会一直写下去。
    羊城晚报：90后在新诗创作和阅读上有哪些独特之处？
    徐晓：我觉得在创作方面的独特之处表现在，90后们在用一种年轻人的视角和思维来看待自身及这个世界，他们的创作中有新鲜的气息。90后在阅读方面更加多元化、现代化。这只是大致情况。每个个体都是独特的，以年龄为依据来给一群人归类，是有失偏颇的。
    评论者说
    徐威（90后评论家）：
    不要沉迷于他人的点赞
    
    羊城晚报：作为同代人的评论者，您在评论90后创作的时候，有什么优势或者劣势？
    徐威：作为同龄人，相对来说，我们的生活经验有许多的相通之处，因而可能更能真切地感受与理解他们作品中呈现的故事与体验。比如许多90后作家都在书写个人的孤独，尤其是在都市生活中的孤独与压力，试图逃离却无法逃离的苦闷，等等，我同样深有感触。如果说劣势的话，“不识庐山真面目，只缘身在此山中”可能是一种；我学识的有限也可能是一种。
    羊城晚报：对于新生代作者而言，他们的风格似乎尚未成熟。评论对于他们的创作需要发挥怎样的作用？
    徐威：事实上，大多数的人都还在一个摸索、尝试的过程中。他们的创作是如此，我的批评也是如此。一方面，我希望我的评论能够给予他们一定的肯定与鼓励。作为一个写作者，我深知，肯定有时候是一种巨大的力量。另一方面，我也希望我的一些看法，我曾经走过的一些弯路，可以给他们提供一些参考。我在他的文本中看到的不足，可以让他们加以改正。与一些90后作家的聊天中，指出这些问题，提出一些修改的意见，有时候真的也就改变了他们小说最后呈现的面目。因而，我希望的是，我与他们互相帮助、共同进步。
    羊城晚报：在您的观察中，广东的90后写作者在全国处于怎样的位置？
    徐威：广东的90后写作者，在小说创作方面，索耳、路魆、周朝军等人都是非常活跃的，他们的作品也在各大文学期刊刊发，并被权威选刊选载。从质量上看，这些作品，在近两年的90后文本中，都可以排到前列。我希望广东的90后写作者能够越来越多，更希望冒尖的人越来越多。
    羊城晚报：当下广东的90后写作者身上是否还具有一定的地域特色？
    徐威：有一些作品带有一些南方气息，但其实并没有很明显。相对而言，大家的创作似乎都更关注“自我”，关注那些共同的经验。
    羊城晚报：在某个时期，年轻写作者被认为是某种意义上的“先锋”。今天的90后写作者具有先锋特质吗？
    徐威：先锋不以年龄算，而是以探索为核心。从这个角度看，并不是说你年轻你就先锋。90后写作者，有走传统文学路子的，也有走西方现代派路子的，有善于把一个故事讲得很传神的，也有不断在进行叙事探索的。先锋探索当然在90后中也存在。广东的路魆，他笔下的人物大多是臆想症患者，真实与臆想在他的小说文本里相互交织，时常给人以神秘、苍凉、阴郁、恐怖之感。在叙事上，路魆显然有意地将这些人放置在一个独立、模糊但又总显得阴森恐怖的环境之中。小说中的故事没有明确的发生时间，也没有确切的发生地点，其中的人物多处在远离人世的森林、监狱、医院、工厂里，他们往往孤独地存在。此外，李唐、王苏辛等人的小说，同样是非常现代的、带有先锋气息的。
    羊城晚报：网络时代，小说发布的媒介也与过去发生了很大的改变。这种媒介的转变，对新生代的小说创作有怎么样的影响？
    徐威：现在的90后创作者，很多都在豆瓣、博客、微信公众号上发表自己的作品。从传播学的角度看，显然，他们的作品被人关注的可能大大提升了。但与此同时，今日社会资讯如此之多，被埋没的几率也同样提升了。在我看来，对于一个真正虔诚的写作者来说，媒介的变更只是外部环境的变化，对于其自身的创作来说，影响并不大。如果说有影响，那些是作品写完之后，如何传播的影响。我们恰恰需要警惕的是，守住创作的初心，而不是沉迷于他人的点赞、转发中。
    记者手记
    从90后里走出一批名家
    近些年来，90后作者群在全国文坛上备受关注。许多90后作者，在全国文坛上参与度越来越高，崭露头角。不少90后作者陆续发布作品、出书、写剧本，其中不乏许多口碑与质量皆俱的佳作。成长于网络时代的90后作者，既受到传统文化的浸染、也受到西方文化、网络文化等的冲击，他们的作品显现出有别于前人的先锋性与时代性。
    在这些活动中，几位90后作家表现出了相当成熟的气质。他们的作品都呈现出关注当下社会生活，但观察世界的角度却相当多元化的特点。正如广东90后作家张闻昕所说：“你要去融入角色，因为你在什么场合上，必须以这种角色出现，你就会更多去体察她，也就是说你要进入这个身份，我觉得这种身份的进入可能给予我很多对于其他事件的思考，比如说对于政治、新闻等等。”
    徐晓写的《请你抱紧我》等校园小说，展现同龄人的差异化的价值观与面临的问题；李唐抓住生活的遐想，他所写的《艳阳天》里的女孩踩着汽车、《雨中婚礼筹备》中的年轻人在等待鲸鱼；林为攀关注很多领域，他书写的题材十分宽广，运用夸张、荒诞、象征、重构等先锋派技法，使他的作品异质化且充满张力。
    自改革开放以来，中国开放、独立等的气质融入到现代文学的创作中。在一些90后作者的作品中，可以看到现代女性意识的萌发。90后作者徐晓的《请你抱紧我》以大学生活为题材，描绘了一个主动把握自己命运，不受外界影响的女性形象。这是徐晓在写作题材上的新探索，她说：“一个女孩除了按部就班地生活，还有哪些可能性？生活可能性太多了，我想把这些可能性捕捉下来写成小说。”90后评论家徐威认为，徐晓的小说带有一种冒犯性，在文学创作领域这意味着冲击与突破。
    除了崭新的思想，还有不少90后作者在叙事语言、文体方式等方面探索创新。新锐90后作者林为攀拥有创作野心，他说他写作想要求新求变，在内容、叙事风格和语言上不想亦步亦趋，用同一种风格写作。在论坛上，他提到一个新锐的观点：小说和散文不分家。他认为，许多小说和散文都是相通的，在一些著作中，小说与散文的写法相互渗透。提到未来的创作计划，林为攀想尝试打破文体方式，写出一部模糊小说与散文界限的作品。
    90后作者创作的创新性与先锋性，激起文学界关于代际问题的讨论。在论坛上，许多作家都提到了代际问题。90后作者李唐认为“90后”一词的意义不具有长远性，过一段时间后，这个划分可能不复存在。他认为文学的代际不是以年龄来划分的，而是以精神的契合度来划分。作家石一枫则认为，在飞速发展的中国，代际从某种意义来说，比文学作品更能说明时代的变化。他说，不同代际的作家，本质性的区别在于他对文学的基本理解。
    除此以外，作家弋舟还提到时代对当代作家的要求。他认为，如今现代人被许多东西分散注意力，在喧闹的环境中，当代作家要有能力去应付繁琐的生活和网络信息的干扰，也要有能力沉下心来，花长时间去写一本合格的书，这才能称之为合格的作家。徐威也期许90后作者群能够在十几年后走出一批名家。
    在挖掘年轻作家方面，广东省一直走在全国的前列，近几年来也出现了许多后劲十足的90后作者。在发布平台上，广东《作品》杂志在很早就集中推出90后作者作品，并开设相关栏目，为90后作者提供成长平台。在培育新人方面，广东省作家协会开设如 “90后”作者培训班、“广东高校大学生文学培训班”等的文学培训班，请来作家为年轻作者指点迷津。