感人也深、化人也速，这是文艺作品，特别是大众通俗文艺作品的力量所在。不得不指出的是，文艺作品的这种强大“感化力”，实际上是可以沿着两个不同的方向发挥作用的。一个是向下，一个是向上。先贤于《礼记·乐记》早已指出了文艺引人向下和向上的不同后果——“凡奸声感人，而逆气应之。逆气成象，而淫乐兴焉。正声感人，而顺气应之。顺气成象，而和乐兴焉。”在建设美丽中国的路程上，感人也深、化人也速的文艺，特别是大众通俗文艺，应该催人引体向上，而不是屈体下蹲。
    日前，《检察日报》披露，在连日观看了电视剧《人民检察官》之后，宁夏一吴姓行贿人向检察机关投案自首。这种电视剧作品对现实生活产生直接影响的事例，值得关注。“艺术来源于生活，又高于生活”。这是老生常谈了。但若如空中楼阁般止于“高于生活”，艺术特别是大众文艺也就失去了生命力。艺术高于生活，不是为了悬置于生活之上，是为了作用于生活之中，引领人们追求更美好的生活。
    十年前播出的电视剧《武林外传》，至今还能让观众想起“同福客栈”以及郭芙蓉、白展堂、佟湘玉，但是否还能让观众记起片尾曲《侠客行》中的歌词呢？“这世界有太多不如意，但你的生活还是要继续，太阳每天依旧要升起，希望永远种在你心里”。希望种在心里，还只是种子，要发芽、要成长，所以歌中还有这样的呼唤——“要向上看不向下看，要向前看不向后看”。艺术，特别是大众通俗文艺能不能带领观众引体向上，关键在于创作者自身愿不愿意先行引体向上。如果创作者自身甘愿在盆地之中盘桓，那就谈不上攀登文艺的高峰，遑论引领观众追求更美好的生活。
    当文艺，特别是作为大众通俗文艺的影视文艺，不是来源于生活，而是来源于IP接力，它就无法高于生活。当文艺，特别是大众通俗文艺，不是来源于生活，而是来源于生意，它也就无法高于生活。不接地气，难免岔气；不贴近现实，难免现眼；不贴近生活，难免花活；不贴近群众，难免哗众。《舌尖上的中国》没有IP资源，开掘的是原创价值。它取象于百姓的煎炒烹炸，体味着人民的酸甜苦辣，它让观众在饮食之中体悟着天地人的关系，它让中国老百姓更加热爱自己的生活，并追求更美好的生活。《我们诞生在中国》将会被“IP”起来、“IP”下去，但它却不是别人的“IP”。它的拟人化手法，它的家庭化叙事，它的伦理学视角，让观众从这部零差评的作品中，从达娃、淘淘和丫丫的故事中，看到“我们诞生在中国”的轨迹，它让中国人更加热爱自己的祖国，也让世界更加了解我们这个生机勃勃的东方古国。
    “恻隐之心，人皆有之；羞恶之心，人皆有之；恭敬之心，人皆有之；是非之心，人皆有之。”这四心，古人有，今人也有，文艺创作者有，观众也有。而能否焕发出存在于民众之中的向上、向善之心，执掌着感人也深、化人也速力量的文艺家们责无旁贷，且首先需要“引体向上”。“夔！命汝典乐，教胄子，直而温，宽而栗，刚而无虐，简而无傲。诗言志，歌永言，声依永，律和声。八音克谐，无相夺伦，神人以和”。