导演陆川 配音周迅 上周新片云集，实力均衡各具看点，也因此票房分流明显。其中，号称中国首部自然动物片的《我们诞生在中国》在网上引得不少口碑相传，上映三天票房超过1400万。遗憾的是，新片太多，《我们诞生在中国》在排片上难有作为，只能希望该片能靠好口碑长线上映，而《我们诞生在中国》对于中国的自然动物影片类型来说，无疑具有里程碑意义。 回溯 “三年磨一剑”成标配 电影圈都知道，拍摄动物和小孩的戏份最难，自然动物大电影更是如此，纯粹是要听天由命，看天吃饭。对于这类电影，3年的拍摄时间算是“标配”，最正常不过。 《我们诞生在中国》的制片人是《超能陆战队》和《魔发奇缘》制作人、奥斯卡金像奖获得者罗伊·康利。他在接受采访时表示，野生动物不是你想去拍它，它就在那里等着你的。它会出去捕猎、迁徙。另一个挑战就是自然环境，比如去青海拍雪豹，那里的海拔在4000米以上，摄影师要适应好几天才能投入工作。去拍金丝猴，它们行动非常快，生活的环境又非常陡峭，摄影师还得带着很重的器材。拍摄雪豹那位摄影师，三个月都没有拍到任何雪豹的画面。直到他打算离开的前一天才第一次拍到雪豹，他从此跟住了雪豹，一步一步慢慢接近。后来雪豹也知道他在那里，并且有点习惯了。 听天由命看运气，可以说，只有在拍摄自然动物大电影时，导演是无力控制的。陆川说：“电影导演肯定是现场控制的核心，可是拍动物大电影，导演不能干预自然环境、不能干预野生动物。我第一次发现所有事情都没办法控制。开拍那天，我去了拍摄地点，结果，摄影师说，导演你可以回去了。导演不能在现场。因为除了摄影师以外，最多只能有一个助手，他们都住在帐篷里面偷拍。” 结局 赢了口碑 输了票房 今年暑期档一直平淡，7月票房比去年同期少了10亿，直至《盗墓笔记》8月5日上映，国产片才开始形成小高潮。虽然《盗墓笔记》恶评不少，但票房却是成绩耀眼。根据“电影票房”统计，影片截至14日，上映10天，票房突破8.43亿。 随着《盗墓笔记》的上映，上周迎来国产片上映的一个爆发。上周二周冬雨和韩国明星李准基主演的《谎言西西里》上映。上周四根据TVB大热港剧改编的《使徒行者》上映。这部由张家辉、古天乐、吴镇宇、佘诗曼等港星主演的影片已经顺利突破一亿票房大关。上周五，则有彭于晏、刘青云、古天乐等主演的《危城》、陆川的《我们诞生在中国》、井柏然和Angelababy主演的《微微一笑很倾城》、陈伟霆主演的《那件疯狂的小事叫爱情》、曾获第87届奥斯卡最佳动画长片奖提名的《海洋之歌》以及《诺亚方舟漂流记》六部新片上映。 如此多的新片，可以想见，影院排片会有多拥堵。在新片冲击之下，《谎言西西里》上映四天后几乎已经看不到排片。旧片之中，除了《盗墓笔记》，只有好莱坞动画片《爱宠大机密》还占据着票房榜单，其他早已被冲击得不知流落到哪里去了。 根据“电影票房”统计，《我们诞生在中国》首日排片2%，票房313万（含12万首映场），次日排片2.1%，票房累计820万，而根据猫眼电影的即时统计，《我们诞生在中国》上周日排片2.9%，三天累计票房超过1400万，可见靠口碑相传，影片在上周六和上周日票房涨了不少，但碍于排片占比低，票房数字仍难有大作为。《我们诞生在中国》是迪士尼与尚世影业联合出品，集结了顶级跨国制作团队历时3年完成，选取了三个真实的国宝家庭——大熊猫丫丫、金丝猴淘淘和雪豹达娃为主角，记录了它们出生、成长的感人瞬间，影片中很多动物影像都是首次被电影级的高清摄像机记录。制作团队在拍摄阶段遇到很多棘手问题，对于雪豹镜头的捕捉堪称其中之最，导演陆川就说：“因为你都见不到演员，比如雪豹生活半径约八十到一百公里，速度又快，你要想拍到它的素材，并且想要剪出一个电影故事来，其实是一个不可能完成的任务。”影片温情满满，导演陆川介绍，迪士尼因为要把电影拍给全世界的儿童看，对于一些比较残忍的画面，他们会说：“这不行，孩子看了会怕”。所以影片的画面尽量去掉了暴力的成分。譬如雪豹咬死动物之后，满嘴血而后期把每根毛上的血都擦干净，现在看到雪豹的嘴是白白的。 现状 纪录片在中国难有好票房 《我们诞生在中国》是中国首部自然动物大电影，但其实这类电影一直在国外有很高票房，例如奥斯卡导演、曾执导《狼图腾》的让·雅克·阿诺就以《熊的故事》等电影获得了极高的声誉。2005年吕克·雅克执导的《帝企鹅日记》更是火爆全球，凭800万美元的成本取得了十几倍的票房收益。 有资料显示，早年的自然电影都会登上大银幕，但因为发行成本的缘故，这种影片类型渐渐转向电视的播出平台。BBC和Discovery探索频道、国家地理频道等，都制作过大量高水准的自然电影。自然电影的拍摄要求非常专业，普通的电影摄制团队无法胜任。工作人员不仅要掌握基本的影视制作技术，也需要了解动植物生活习性等科学知识及野外生存和拍摄技巧。 像《我们诞生在中国》这类主演是动物的影片，就算片方和导演为了影片的宣传，将其说成是剧情片，但本质上《我们诞生在中国》和让·雅克·阿诺等拍的纪录片并无太大分别。 在中国的电影院中，纪录片是名副其实的“弱势群体”。其实，纪录片的冲击力并不比剧情片差，当年雅克·贝汉的纪录片《海洋》中，那个被切去鳍部的鲨鱼，一边扭动一边沉向深深海底的镜头令多少人震撼流泪；而贾樟柯的纪录片《无用》中，流水线上的女工在Beyond的《情人》的歌声中制衣的画面也让人感慨现实中情感的凋敝。 但是，纪录片却始终难以让中国观众甘心伸手买票。以《海洋》为例，曾在法国创下了可观的票房，在日本的首映日票房甚至超过了《阿凡达》，但在中国国内却严重遇冷，只有不到2000万元的票房。而这个票房，在国内同类影片中，已经算是高的。2014年上映的《狂野非洲》，请来了刘欢夫妇配音。影片2014年11月7日上映，首周末3日票房540万，位列内地自然类纪录片影史票房榜前三，仅次于《海洋》和《深海探奇》，但这样的票房成绩依然远远低于预期。 2015年1月23日，纪录片《味道中国》上映，首日票房仅有40万元，在多地的影院都是“一日游”后匆匆下线。如此的惨淡显然有违创作者让观众品尝“银幕年夜饭”的初衷。看来，中国观众将纪录片视为免费宣传片的观念依然根深蒂固，很难进入一个“纪录片也要买票看”的新时代。 纪录片在中国如此境况，也难怪片方努力将《我们诞生在中国》归为剧情片，并称其与迪士尼大卖的《疯狂动物城》、《奇幻森林》为年度“动物三部曲”了。 未来 制作水准将成为标杆 纪录片难有好票房，其出路也就是被电视台或视频网站买走。不过形成恶性循环的是，票房无保障，急功近利的中国电影人，谁愿意拿钱做赔本买卖？ 陆川说，目前在国内，是平均两个月拍一部电影，迪士尼却愿意花三年的时间去做这样一个项目。他们找来了地球上最好的野生动物摄影师，找来得过艾美奖的音乐制作、得过奥斯卡的混音师……把最好的资源和力量用到这样一部电影里，这在目前的中国是难以想象的。 而随着《我们诞生在中国》上映，影片的制作水准将成为标杆。这部“业界良心”的电影不管最终票房如何，都无疑将对中国自然动物大电影、对中国纪录片起到好的推动作用，也会让有识之士关注到这一领域，从而培育发展这个市场。导演贾樟柯也说：“一个国家没有好的纪录片，就像是一个家庭没有相册”。 供图/视觉中国
