二
    在欧阳的书法实践中，遇到的都是书法大家，欧阳深受影响。那一代大家，无论是书品、人品、学品在那个时代都非常了不起，堪称人之师表。就说吴玉如先生，他学问深厚，书法诸体皆能且精，很多人在学他。玉如先生是周恩来总理在南开的同班同学，中学时就因娴熟古文而受校长张伯苓的激赏，吴玉如先生被张伯驹誉为“晋唐之风，当代巨擘”。启功先生更尊之为“三百年来无此大手笔”，“自董其昌后无第二”。玉如先生有两点对欧阳影响很深，一是，他教育学生不光是教书法，还教如何研究文学，晚年年事已高，就基本上只写字了。玉如先生的书法理论是强调以“二王”为主体的书风正脉，同时他自己写字讲求秀丽，因此有人就说玉如先生的字有“脂粉气”。欧阳觉得不是，是秀气、文气，即便是晚年高龄，玉如先生的字也无老态，还是那么秀美。玉如先生以辞章之学为正业，写字只是日常的事情，非专务，这一点欧阳深受影响。再则，玉如先生不主张欧阳学他的字，他让欧阳以“二王”为师。过去欧阳临过他的字，玉如先生说，不要这样，还是学“二王”吧！所以，欧阳在20世纪70年代，有一段写字是学玉如先生的，到80年代，听了玉如先生的话，慢慢地写字就不像他了。玉如先生是位学者，他在书法教学上也强调学理，而非形似。现在社会上总说某某是某某的嫡传弟子，欧阳先生总是笑而置之，事实上，学得不一样，很可能也是得了真传了。
    说起中国当代书法教学，北师大中文系教授启功先生是一位有力的推动者和实践者。欧阳和启功先生的相识很有趣，1950年欧阳在辅仁大学念书时，一次正在为”抗美援朝”募捐义演，在一出《击鼓骂曹》中欧阳扮演的是祢衡。启功先生正在那里帮忙画布景。欧阳一下场，启功先生就进后台（其实没什么后台，就是一个教研室的办公室）说要找祢先生，他们一见面，启功说：“我看您像一个人，像我的表叔呢。”“您表叔哪位？”“奚啸伯奚先生。”“啊呀，那是我的老师！”欧阳是奚先生的入室弟子，奚先生的自传是因弟子欧阳手抄备份才幸免失传的。启功先生虽然辈分比奚啸伯先生低，但两人年龄相仿，奚先生长启功先生两岁，他们童年时还在一个私塾书房念过书。启功先生是书画函大的积极支持者，他在该校成立的贺词中写道：“书画函校，奇效立奏，可以心领神会，胜于口传亲授。”
     (责任编辑：admin)