生活在互联网时代，无数微妙的情绪共同建构了当下社会人最真实的生存状态。年轻人的状态看似热情奔放，实则纷呈多样；中年人的处境看似风平浪静，实则一言难尽；老年人的情况看似平淡无奇，实则错综复杂。自恋、孤独和释然，在每一代人身上都留下了印记，自然也暗示着现实与虚幻冲突的加剧。
浮夸的起点是害怕，自恋的终点是梦想。李杭育中篇小说《拍电影》的主人公吴非就是自恋者的典型代表。吴非最擅长的就是炫耀自己是一个电影人，他热爱电影且自以为很懂电影，他的梦想是拍一部经典的电影并且赚钱。自恋是吴非的资本，尤其是在竞争日益激烈的社会里，要脱颖而出就必须向他人进行自我推销，于是他卖力地组局筹拍电影。可是，当吴非意识到自己已经退休，已无法跟不上时代的步伐时，自恋就是一颗毒药，药效发作时会戳痛自己。而在习惯于独舞的世界里，吴非与董小玫的爱也只能慢慢消亡，消亡在董小玫那句神神叨叨的话里：“你要是去过一个女人在做梦时梦到的那个地方，那个或许她自己也说不上来是哪里的地方，连她梦中的那里你都去过了，她整个人就是你的电影了。”
吴非忍受电影给予的孤独，他拍了一辈子的电影，却没能和电影真正成为朋友，这无疑是莫大的讽刺。吴非和他的狱友们也是孤独的，七天的时间，他们之间互相嘲弄，整天无所事事。吴非忍受好友的疏离，这种疏离更多是精神层面的。虽谈不上背叛，却也直扎人心——十二分钟的短视频《把酒问明月》不是自己理想长电影《欲望2023》的压缩版，最终成为压垮吴非的最后一根稻草。孤独的极致使他产生逃离众人的冲动，吴非最终选择停租现在的房子，住到桑蒲村，便是最好的印证。李杭育笔下的孤独，是孤独的泛滥，也让孤独本身失语。
释然是妥协还是反抗？在《拍电影》一文中，李杭育有意将释然浪漫化。相较于“自恋”“孤独”，“释然”的确最容易被浪漫化。释然是对现实的妥协，《拍电影》中的所有人都被欲望所牵制，这就是他们烦恼的根源。在羡慕、嫉妒、仇恨的缠绕中，人开始因虚荣而迷失，因摹仿他人的欲望而迷失。只是现实是公平的，在金钱、法律和事实面前，人总能以最快的速度认清自己，及时释然。
“电影是假的，但被它触动的情感是真的。”这是吴非的心声，或许也是作者李杭育的心声：诚实地看自己，诚实地看世界，无关自恋、孤独和释然。
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