两对母子，三个人。
    再婚，分属不同家庭的两个男孩成了兄弟。伴随父亲这个家庭链条的断裂，依附父亲而来的哥哥成了一个外来者，他只能介入在另一对母子关系中，东拉西扯，隐瞒欺骗，拼凑属于自己的母子关系，一种再生的亲密关系。
    孩子从母亲中来，带着母亲的血液、肉体，脱胎而生。如此亲密，但即便这样的亲密关系也并不对等。因为不对等，所以有参差，而参差随着时间可能形成更大的落差，落差无形中衍生了参照。品学兼优的哥哥成了不学无术的弟弟的参照，爱成了被爱的参照。每一段亲密关系都存在或隐或现的裂隙，一场酝酿多年的报复在台风天的地下废弃商场展开，好孩子与坏孩子，欺骗与被欺骗，渴望爱与抗拒爱，亲密关系的裂隙被就此剖开。
    小说题为七伤拳，但并不讲拳法，而是将拳法里隐含的辩证关系，放在家庭里，形成一种糅合亲情伦理的辩证法。先伤己，后伤人；先伤人，后伤己。两个各自经历过原生家庭破碎和创伤的男孩，通过家庭重组被动形成新的关系，哥哥渴求的母子关系也是依附于另一对母子关系而存在。一种相对的母子关系，既亲密，又陌生；既坚固，又脆弱。亲密和坚固的是血缘与世俗伦理，陌生和脆弱的则是情感。
    有血缘关系的母子存在沟通障碍，而没有血缘关系的母子却无话不谈。哥哥来回游走于两段母子关系中，带上不同的面具，扮演起一个好儿子、好哥哥。弟弟看似离爱越来越远，堕落，封闭自己，却无时无刻不身处母亲的担忧和关心之中。兄弟二人各有求而不得。哥哥偷继母的头发、耳环，假想出一个独属于他的母亲。偷钱，偷卖掉继母的摩托车。这一切，其实是为了偷爱。但爱要怎么偷呢？看不见，摸不着，像一记七伤拳打出去，打在空气，伤在肉身。无论伤己还是伤人，都发生在这个家，涉及家里的每个人。
    我用“好孩子”和“坏孩子”来标记这两个男孩，实际上，他们既是好孩子也是坏孩子，既不是好孩子也不是坏孩子。好和坏只是他们诸多面貌中的最微不足道的两个，而我其实想说，他们都太寂寞了，寂寞才是他们的真实面貌。直到最后，哥哥的心里话都没能说出口，他想起他孤独的过家家游戏，台风过境，一切早已开始，一切也终将过去。故事的结尾不是生活的结束。
    这篇小说的写作也像是一次孤独的过家家，但我不是父亲，不是母亲，也不是孩子。我是那条鲤鱼，趁着大雨如注，上了岸。我在岸边看见那个男孩，看见他用锋利的石片切割水草，看见他向我走来。我想听听他的故事。
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