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参考文献： [1]张法、欧阳友权，单小曦等学者对这一问题有着深入的研究，具体可以参见张法：《走向全球化的文艺理论》，安徽教育出版社2005年，欧阳友权：《数字化语境下文艺转型研究》，中国社会科学出版社2011年；单小曦：《文学与媒介：媒介文艺学导论》，商务印书馆2015年。 [2]单小曦：《媒介与文学：媒介文艺学引论》，商务印书馆2015年，第1页。 [3]详细可以参考余虹：《文学的终结与文学性的蔓延》，《文艺研究》2002年第5期。 [4]希利斯.米勒：《》 [5]罗杰.费德勒：《媒介形态变化——认识新媒介》，明安香译，华夏出版社2000年，第247页。 [6]张法：《走向全球化时代的文艺理论》，安徽教育出版社2005年，第191页。 [7]关于文论五要素的建构，单小曦在《媒介与文学——媒介文艺学引论》中已经有所交代，并进行了初步的论证，第45-70页。但是对于文论话语中的四要素在电子媒介时代发生了怎样的话语转型，他没有做进一步的论述。 [8]卡尔.波普尔：《波普尔思想自述》，赵月瑟译，上海译文出版社1988年，第254-264页。 [9]见张之沧的相关论文，《从世界1到世界4》，《自然辩证法研究》2001年第12期，《“第四世界”论》，《学术月刊》2006年第2期； [10]同上 [11]迈克尔.海姆：《从界面到网络空间——虚拟实在形而上学》，金吾伦等译，上海科技教育出版社2000年，第113-119页。 [12]迈克尔.海姆：《从界面到网络空间——虚拟实在形而上学》，金吾伦等译，译者前言，上海科技教育出版社2000年。 [13]张永清：《历史进程中的作者（上）——西方作者理论的四种主导范式》，《学术月刊》2015年第11期，第101页。 [14]张法：《走向全球化时代的文艺理论》，安徽教育出版社2005年，第181页。 [15]王一川：《兴辞诗学片语》，山东友谊出版社2005年，第21页。 [16]单小曦：《媒介与文学：媒介文艺学引论》，商务印书馆2015年，第106页，单小曦在这里将电子媒介时代的文学文本称之为“复合符号文学文本”。 [17]同上，第107页。 [18]赵毅衡：《符号学：原理与推演》，南京大学出版社2011年，第131页。 [19]［芬兰］莱恩.考斯基马：《数字文学：从文本到超文本及其超越》，单小曦等译，第103页。 [20]［斯洛文尼亚］艾尔雅维茨：《图像时代》，胡兰菊译，吉林人民出版社2003年，第26页。 [21]萨特：《什么是文学》，《萨特文论选》，人民文学出版社1991年，第116页。 [22]同上，121页。 [23]关于电子媒介时代文学的生产方式，可以参见拙文《电子媒介时代文学生产方式》，《浙江社会科学》2016年第6期。 [24]单小曦：《媒介与文学——媒介文艺学引论》，商务印书馆2015年，第184页。 [25] [26] [27]陈定家：《比特之镜：网络时代的文学生产研究》，中国社会科学出版社2011年，第78页。 [28]南帆：《双重视域——当代电子文化分析》，江苏人民出版社2001年版，第263页。 [29]Ryan，Marie-Laure. Immersion vs. Interactivity:Virtual Reality and Literary Theory. Postmodern Culture v.5 n,1(1994),Http://pmc.iath.virginia.edu/text-only/issue.994/ryan.994,转引自单小曦：《媒介与文学——媒介文艺学引论》，商务印书馆2015年，第185页。 [30]Joyce,Michal.Of Two Minds.Hypertext Pedagogy and poetics.AnnArbor:The University of Michigan Press,1995,P41.转引自单小曦：《媒介与文学——媒介文艺学引论》，商务印书馆2015年，第185页。 [31]单小曦：《媒介与文学——媒介文艺学引论》，商务印书馆2015年，第130页。 [32]郑宗荣：《论网络文学的互动性》，《重庆三峡学院学报》，2004 年第 4 期，第52页。 [33]关于电子媒介时代审美范式转型问题可以拙作《电子媒介时代审美范式转型与文学镜像》，《浙江社会科学》2017年第1期。 (责任编辑：admin) |