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关键词：王小平 三色镯  王小平 作家、编剧，与郑晓龙共同创作《北京人在纽约》，电影《刮痧》编剧，著有长篇小说《白色圣诞》《孽缘》《刮痧》《红色童话》，日前出版最新小说《三色镯》。  妻子编剧丈夫导演 影视圈最强夫妻档 影视圈珠联璧合的夫妻档有不少，编剧王小平和导演郑晓龙就是很著名的一对。这对曾联手打造了中国电视剧高峰之作《甄嬛传》的夫妻，如今再度联手打造奇幻电影《图兰朵：魔咒缘起》，正是改编自王小平潜心8年构思的最新长篇小说《三色镯》。 王小平从北京大学中文系毕业后，到《人民文学》当编辑。当时郑晓龙在北京电视制片厂工作，1985年，二人因全国第三届中短篇小说颁奖会结识，联系渐多，互生好感。作为《便衣警察》的编辑，王小平感觉海岩的小说很适合影视化，推荐给郑晓龙。1986年，郑晓龙监制电视剧《凯旋在子夜》要深入边陲拍摄，临行前他向王小平表白，平安归来后二人成为情侣。 1990年王小平赴美留学，两年后二人在美国完婚。郑晓龙当了《北京人在纽约》的编剧、导演、制片人，王小平则是这部剧的英文翻译和编辑。剧中有大量英文对白，她不厌其烦地向美方演职人员解释剧情和人物关系，把台词译成英文。正是王小平的辅助，让郑晓龙不再有后顾之忧，《北京人在纽约》也取得了成功，可以说拉开了这对夫妻档合作的序幕。 他们在生活中很少吵架，但作为编剧和导演，却常为剧本争吵。在王小平看来，自己不仅是编剧，还是郑晓龙的妻子，她在剧本上的坚持都是为了郑晓龙作品的声誉。生活中的故事也启发着王小平的创作，电影《刮痧》中许大同对儿子的表白，就是王小平根据郑晓龙第一次看到儿子的感受写的。 王小平是从写小说过渡到写剧本的。多年以前，受一位女导演的邀请，她将小说改写成剧本，几易其稿，才知道当作者写小说与当编剧写剧本之间的巨大差别。这些年偏重写剧本的王小平，在经历了对《甄嬛传》《芈月传》的改编后，总结出小说家改当编剧需要迈过十三道坎儿，她说：“写剧本是在为一个宏伟的工程打基础，写小说是一个人的战争。但对我来说，我更喜欢小说，因为它更自由、随意，没有束缚。” 紧贴生活，有烟火气 奇幻作品也有现实态度 记者：您的《三色镯》和之前的作品相比有哪些不同？据说您特意放大了小说的“好看”度？ 王小平：其实没有太大不同，只是我希望在情节和文字节奏上更通俗一点，让读者更容易共情。作品是写给读者的，每一个作者在写作的时候，都希望有更多的人阅读自己的作品，喜欢自己的作品，与书中的人物共情共通。过分强调“好看”仿佛会与“通俗”挂钩，显得不那么高级。不过，随着社会的快速发展，读者的阅读方式也发生了变化，需要作家们用“好看”的作品吸引住读者，让他们在阅读过程中慢慢体会“好看”之外的其他滋味。 记者：新作潜心构思8年，是创作过程很曲折很艰难吗？ 王小平：这套书的写作过程并没有多么曲折艰辛。这8年中，我一直在策划和参与其他剧本的创作、参加剧组的拍摄，所以小说是在几个剧本的空隙间断断续续写出来的，并非一气呵成。故事和人物一直蛰伏在我的心里，时不时跳出来，跟我悄悄对话。现在小说出版了，回头一看，好像时间很长，但写作的过程并不太辛苦，有种时不时逃学出来，到另外一个奇妙多彩的世界里闲逛的快乐。 记者：近几年，相较于曾经热门的上古、魔幻、仙侠题材，现实主义题材影视剧更受关注，您的奇幻故事《三色镯》的优势和特点是什么？ 王小平：对作家或编剧来说，重要的不是写什么，而是怎么写。现实主义是一种态度和手法，不是题材，目前现实题材比较受关注，但它跟现实主义创作手法完全是两个概念。题材千变万化，古代的，现代的，战争的，家庭的，职场的，警匪的，用什么样的创作态度去处理这些题材，比选择什么题材来写更重要。那些流行的“霸道总裁”“甜宠剧”“偶像剧”都可以是现实题材，但它们与现实主义毫无关系。只要你坚持现实主义的创作态度，哪一种题材都应该能写好。我在《三色镯》小说中写的故事虽然带有魔幻色彩，那些男女老少虽然穿着古代人的衣服，但他们有当代人共同的欲望和苦恼。嫉妒、复仇、战争、爱情、阴谋……书中每个人的遭遇和痛苦并不是悬浮在空中，而是紧贴生活，带着烟火气，让当代人很容易去设身处地与他们共情。 记者：那么《三色镯》这个魔幻故事的当代精神内核是什么？ 王小平：小说的楔子是水神共工与火神祝融打架输了，怒撞不周山。随后女娲补天，引出三色镯。其实共工和祝融的战争，是中国远古时期部落野蛮争斗的翻版，在我看来，任何人、任何民族在智力和身体上都是平等的，合作才会让人类文明有未来。 《图兰朵》给了我创作起点 但与当初的故事已没有太大关联 记者：改编经典是有风险的，为什么想到要去解构《图兰朵》的故事呢？ 王小平：其实歌剧《图兰朵》只是给了我们一个创作的起点。从我们正式结构情节开始，已经完全解构了过去的人物关系，与当初的故事已经没有太大的关联。即使我们不提《图兰朵》这个歌剧，我们的电影依旧独立存在。又因为我的小说已经远离了歌剧的人物关系和故事架构，所以在整个创作过程中，我们很少去参考普契尼那个在情节逻辑上存在一定瑕疵的歌剧。 记者：那您是怎么将上古神话嫁接到普契尼的中国传奇故事上的？您的创作和原著故事之间是怎样的关系？ 王小平：我们眼中的五彩缤纷是由三原色“红黄蓝”混合而成的。若将三色混在一起，便是黑色。在我的小说中，三个魔镯的颜色就是红黄蓝三原色，它们相映，互补，融合为美好的世界。三个镯子分别代表着人人渴望获取的美丽、智慧和权力。若能拥有一个，便是极大的幸福，可谓“独为仙”。若纵容贪欲攫取己心，企图霸占所有，就会丧失对生命的感知和爱的能力，疯癫成妖魔，直至毁灭，这就是“合为魔”。其实无论是“一千零一夜”，还是普契尼的歌剧，都是当初西方人对东方的憧憬和幻想。我的故事中尽管会出现图兰朵、卡拉夫、柳儿的名字，但已经跟普契尼的原歌剧没有多大关系了。 记者：其实电影和电视剧的编剧也有很多不同，您是如何成功转换身份的？为什么时隔20年，才和郑晓龙导演再次合作拍电影？您想把这个奇幻故事写成中国的《魔戒》吗？ 王小平：电影更注重用镜头表达，电视剧更像说书人，注重用对话叙述故事。我的两边转换不是刻意之为。近些年来，中国电视剧特别火，我和郑晓龙导演合作的电视剧比较多，也比较引人关注。但与此同时，这十多年来中国的电影市场从投资、技术、人才到院线，也逐渐壮大成熟起来，市场的成熟让我们觉得做《图兰朵》这部电影的时机到了，所以我们逐渐筹备完善剧本，并在两年多前开始拍摄制作这部电影。我没有想写一个中国的《魔戒》的野心，但假如真的无心插柳柳成荫的话，我也会很开心。 追求作品内涵与艺术质量统一 不能随心所欲制造文字垃圾 记者：您当编剧都是首选和郑晓龙老师合作吗？夫妻档合作有什么优势或者烦恼？在创作上出现分歧怎么办？ 王小平：郑晓龙是个好导演，是一个优秀的创作者。每一个中国影视业界的人都愿意与他合作，包括我自己。但夫妻合作是双刃剑，好处是便于沟通，坏处是容易吵架。郑晓龙是导演，是剧组的灵魂，我很尊重他的意见，但在创作上，我们难免会有意见不同的时候，基本上我们都坚持互相协商，以理服人。但作为夫妻，沟通方便是优势，容易吵架是劣势。 记者：《甄嬛传》至今仍是观众心中的经典，仍会有人在网上对《甄嬛传》的各种细节进行解读和分析，您关注过这些吗？作为编剧，再回看《甄嬛传》有遗憾吗？ 王小平：我很少关注。其实，影视创作本身就是遗憾的艺术。创作完了，就像一个孩子出生了，再不完美也是自己的孩子，再不好也无法挽救了。所以从来不去想“遗憾”之类的事情。 记者：从电视剧《甄嬛传》《芈月传》到小说《三色镯》，都展现了女性的格局和力量，您比较偏爱“大女主”题材吗？怎样格局的女性才是优秀女性？ 王小平：从主观性上讲，我在创作每一部作品之前都没有规划过一定要写女性题材──按照时下流行语被称为“大女主”题材。无论文学还是影视剧，我更关注的是现实主义创作态度。之所以有些作品的主角选择了女性，可能因为我自己是女性，熟悉女性的心理活动，会不自觉地从女性角度看问题、看历史、看现状，所以凑巧写了更多的女性角色。至于说到格局，不就是说眼界和胸怀吗？人的格局是受教育程度和成长经历决定的，和性别无关。优秀的女性应该和优秀的男性一样对社会有担当，而经济自立和独立的思考能力是必不可少的条件。 记者：现在越来越多的年轻人喜欢看网剧、网文，作为创作者您怎么看？ 王小平：在我眼中电视剧就是电视剧，网剧也是电视剧；作为小说来说，更不应该将网文和正式出版社的纸质图书划分为两种不同的东西。从全世界的出版人和读者来说，只有好小说和坏小说之分。网络平台更加市场化，给了网剧更大的创作天地，所以更容易出“爆款”作品。小说也是同理。但好的影视作品、好的小说，它们的标准一直在那儿，就是深刻丰富的内涵与精湛的艺术质量的统一性。特别是好的小说，首先文字一定要讲究，创作态度一定要认真，不能随心所欲地制造文字垃圾。 记者：当作家和当编剧有哪些不一样的地方？ 王小平：小说和影视是两种完全不同的艺术形式。小说创作看重美文，看重阅读快感，小说写作天马行空，信手拈来，可以随意回溯，几条线跳跃发展，长篇幅的心理描写，几千字甚至几万字的叙述，但情节并不推进。影视剧本创作，特别是电视剧剧本的创作，要求大多数是单线条叙述，场场戏、句句话都与情节有关，追求叙述的简单明了，给演员和“化服道”各个部门的指令要清晰，同时也要追求角色台词个性化，对人物和情节起到关键作用。跨越这些障碍没有什么诀窍，需要在实践中体会和总结经验。 王小平口述 奇幻表象之下 仍是现实主义内核 2000年，我和我先生郑晓龙拍完了有关东西方文化冲突的电影《刮痧》之后，一个朋友说，你们为什么不拍《图兰朵》呢？那个歌剧也跟东西方文化有关系。我和郑晓龙仔细分析了歌剧《图兰朵》的故事，它来源于阿拉伯古典名著《一千零一日》，一个疯狂的公主莫名其妙地把每个来求婚的王子都杀了。这是一个缺乏内在合理性的故事，所以我们认为它不具有改编价值。直到有一天，我们突然找到了“三色镯”这个关键的情节道具和出发点，才有了创作激情。由于当时国内的电影市场并未成熟，于是我在构思电影剧本的同时，进行了《三色镯》小说的写作。 虽然是先有了创作剧本的想法，但是剧本推翻了许多次，经历了很长时间，在这个过程中，小说进行得很顺利，反而先完成了。在我看来，小说创作比剧本创作要快乐得多，因为没有其他因素的干扰，比如时间的压力，可写可不写，愿意写的时候就写，不愿意写的时候就不写了，所以是个愉悦的过程。 《图兰朵：魔咒缘起》这部电影其实是一个装在奇幻皮囊中的电影，如果仔细观看它的核儿，仍然有很坚实的现实主义因素。从某些角度看，我们是通过奇幻的手段，解构我们的历史，我们的昨天和今天，解构我们的人生。我们创作的目光仍然在现实的人生上。 在选择图兰朵公主这个角色的时候，我们使用了好几个演员经纪公司，在全球海选了将近9000名18岁到25岁之间的女演员。导演亲自面试的年轻女演员有近百个。由于是演绎一个被诅咒的公主，我们期望那个女演员个子要高，要有些气场，需要神形兼备，并且要有一定的表演经验。这真的很难。我们在同年龄段的女演员当中做了大量筛选和比较，最后决定用关晓彤。我们这部电影请了比较多的著名演员，比如苏菲·玛索、姜文、胡军，这也给关晓彤提供了在拍摄现场向他们请教和切磋的好机会。希望她的表演会给大家带来惊喜。 电影《图兰朵：魔咒缘起》已经杀青两年了，发行方正在研究合适的档期。因为疫情，电影票房受到影响，但好电影，特别是大制作的商业电影，一定要到电影院去看，去感受它的光影画面和声音质量。我们这个电影的制作成本高，画面精良，视效上也下了很大的工夫，所以希望大家都能去电影院看这部电影。 (责任编辑：admin) |