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措词背后的态度:谈唐颖《个人主义的孤岛》中10例语言处理

http://www.newdu.com 2020-10-19 未知 newdu 参加讨论
关键词:唐颖 语言
    我本来想略带鬼祟地,好好欣赏一场女人写女人的游戏,就像坐在观众席上,看莎拉波娃分别和娜达莎、柳芭和奥利维亚打网球,尽管知道,后面三人,都是复制的莎拉波娃乔装改扮的。
    在小说写作中,无论小说家设计了几个人物,无论那些人物是谁,小说家都在兜售自己的人世经验。小说家将自己的经验,分装在人物身上,那些极为个人化的生命体悟,在自觉和不自觉中变形或雾化,一般读者,很难将其剥离并还原。作者通过语言显示的各类经验,比自己的高级,读者就买账,如果还不如自己,读者就一目十行或一扔了之,连骂一句都懒得。
    我本来想,读完《个人主义的孤岛》,尝试谈谈小说家个人化的经验和作品之间的媾和。但我通读了唐颖的新作后,发现自己就是那个一般的读者,跟着唐颖跑了一程后,心智有点迷乱。在这种状态下,再自以为是地要去谈谈阅读发现,多半会浮躁、空洞和无建设性。我需要时间再读两遍,去静静梳理这些很有光彩的人物,去细细回味唐颖从容安排的这个艺术饭局。我预设的套路,已经很难发力,我只能改弦更张,变成来拆解并把玩一下唐颖的措词技术。
    同样看了一场网球,我已不是戴着墨镜的观众,而是奔来奔去的球童,只是肚子大了一点点。
    01
    车门打开,小汽车里掉出一条腿,然后,一个男人的身子从车里滚出来。
    “掉出一条腿”,从读者直接读取的信息上看,腿和身体好像是分离的,这其实是极为传神的处理。作家利用腿先于身体出车门的一个时间差,凸现了人物受伤后,虚弱至极的病态,这是一个缓的动作,后面的“然后”是不能少的一个语意呼吸,再接一个急的动作“滚出来”。这是类似电影脚本的文字安排,读者如坐影院,享受到了一缓一急的组合节奏。更要紧的是,悬念来得突然而紧凑,画面干干净净,没有一点点污里玛里。
    02
    他躲开明玉目光,努力起身,可是身体不争气,沉重无力,动一动便被疼痛遏止,痛得龇牙咧嘴。
    “被疼痛遏止”,将疼痛拟人化后,读者立即不自觉地被调动了自己的病痛体验,重温那种不得不这样或那样的病苦状态,然后又退回到画面之外。
    03
    金玉拿出一张小报,报上刊登一幅漫画:神情恐惧的中国女人看着接生婆抱着的婴儿,那婴儿身上汗毛像动物毛,屁股后面有根小尾巴,一个小妖怪般的婴儿。长着一管大鼻子的洋人爸爸害怕地缩在角落,半只眼珠使劲斜向另一边,不敢直视自己的孩子。
    眼珠,通常是不会半只半只转动的。用“半只眼珠”,是大胆强化画面给作家的第一眼冲击。这种坚决的夸张,也让读者先享用完艺术效果,然后再去讲理。作读之间,瞬间有个默契,这又是另一番趣味。
    04
    她的东方面孔,细弱的身体,害羞的样子……是白种男人想象的完美的亚洲女人,她为了拢住他,对他百依百顺,体贴照顾。
    拢,这个动词,是进攻性的谦卑,是用鲜花去占领。我想这是大多女性作家心理仓库里,轻松就能翻出来的一块材料,作家在这里用得含义丰饶。
    05
    薄薄的瓷器,要在上面钻孔打钉,让人觉得不可思议,因此,这位“铅皮匠”修补瓷碗时,吸引更多路人围观,包括明玉。她对细致的手艺活,是有崇敬的。
    我想自作聪明一下,找一个更妙的字眼代替“崇敬”,我失败了。
    06
    李桑农压低声音,她迎住他的目光,突然惊慌了。
    “迎住”,这个词会不会是唐颖的首创,待考。作家用小小的气力,准准地写出了稍纵即逝的人物动态,这和精用新鲜的字词结构有关。因为少见,读者会停顿并琢磨一下,生动的效果,就在其中了。反过来,当你看到“光阴似箭”这种老旧比喻,你想都不想,脑子里就出现一个“快”字了,没有任何形象化的咀嚼。
    07
    她穿着高筒套鞋,一双比她的脚大了几码的套鞋,走在雨水中发出“廓落廓落”的声音,这是店里的备用套鞋,被不同员工穿过。
    套鞋在雨中“廓落廓落”,是大多数人都有过的日常体验,但用这样的字代替一般的象声词,可能是从精确拟声出发,但又生出了一层新鲜的亲近。
    08
    玛莎深深吸了一口烟,徐徐吐出,她吸烟时享受的感觉,让明玉相信,她是个很容易沉沦的人。
    这是一句作家借人物拉人生经验的话,非常意味深长,容量不小。我在这句话下,驻足良久,最后还是觉得服帖,怏怏而去,看来要向唐颖同志学习。如果,全篇多见这样的语言,建议出单行本时,抬高书价两倍,不买,吃亏的是读者。
    09
    “你不知道吗?鬼没有脚,它们就像风刮起一张纸,飘过来飘过去的。”
    明玉便笑起来,用食指点点阿小,嘲笑她:
    “要死啊,就像你看到过一样。”
    这是一种移植比拟,把一种完全说不清楚的东西,叠化于一种谁都见过的状态,非常精彩。我和唐颖,谁见过鬼?如此看,她的可能性大过我。
    10
    卢沟桥事变后,很快,炸弹也扔到了上海。
    成功的小说语言,总是省去很多说明性的文字,但又不会造成读者解读上的意思残缺。这种省略,不仅仅简化了句子,它留出的空档,也制造了高尚的含蓄。表面上是极短的几个句子相连,假如你尝试把面前的这个意群还原,再用语言组织一次,你多半会发现,这里面是很有技术含量的。这种技术可以模仿,但要娴熟运用,需要悟性、语感和长时间的训练。唐颖的语言很少炫技,但偶尔白相一次,真的很炫。
    唐颖的语言是自然的,屡见一些妙想的隐藏,又从未打磨到神经质的地步,真要把小说语言修饰过度,就有点走向工艺品的节奏,满地的砂纸,未必就帮了忙。
    语言,最不能藏住作家的身影和状态,俊朗就是俊朗,慌张就是慌张。
    (20201017)

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