  “人在文物在，文物在人在。” “文化之根永在，中国必将复兴。” 舞台上，字字铿锵有力，句句触动人心。在漫天火光的战争画面与故宫人祝同礼的深情独白中，一段尘封的历史就这样穿越时光而来。 7月31日晚，由省文投集团制作、江苏大剧院出品的原创话剧《朝天宫下》在江苏大剧院首演，这部话剧讲述了故宫人历经生死劫难守护文物的故事，而赋予剧中人血肉和灵魂的是省文联主席章剑华。 一年前，章剑华的长篇纪实文学《故宫三部曲》之二《承载》被改编成电视剧，这一次，他又亲自操刀担任编剧，将这个题材呈现在话剧舞台之上。《朝天宫下》以怎样的方式打捞起故宫近百年的历史记忆？又以怎样的笔触描摹出一代知识分子的傲人风骨？记者对他进行了专访。 守护文脉，“南迁往事”搬上话剧舞台 文艺周刊：为什么想到创作《朝天宫下》这样一部话剧？ 章剑华：我之前曾写过长篇纪实文学《故宫三部曲》，其中第二部《承载》全面反映了抗日战争期间故宫文物南迁的过程。故宫文物南迁是一次创举，1.3万箱文物，行程大半个中国，历时12年，没有一件文物毁损，创造了世界战争史上文物迁徙的奇迹。从北京迁到南京，从故宫到朝天宫，这个过程中发生了很多荡气回肠的故事。 2019年底，江苏大剧院邀请我参加艺术生产选题研讨会，他们建议我把“文物南迁”题材写成话剧。所以这个剧本讲述了抗日战争爆发后，大批文物离开南京开始“西迁”，留存在朝天宫的190多箱文物的故事。“文物南迁”这个题材在话剧舞台上并不多见，所以这是一次新的拓展，体现了“文化抗日”的深刻内涵。 文艺周刊：担任这部话剧的编剧，对您而言存在着哪些难点和挑战？ 章剑华：这个题材的把控确实有一定难度，如果没有相当的历史知识和文字功底，很难驾驭。我在写《故宫三部曲》的时候，查阅了大量原始资料，对当时中国的知识分子进行了一个全面而深刻的了解，所以在创作这部话剧时，我还是有信心的。 这是我第一次担任话剧编剧，文学作品和话剧剧本是两种不同的艺术形式，有着各自的艺术规律和特点，怎样越过语境和艺术表达的羁绊，把纪实文学转化为舞台艺术，在两个小时的时间里制造戏剧冲突、营造悬念、塑造人物，这对我而言是一项具有挑战性的工作。我们的目标是将这部话剧打造成思想精深、艺术精湛、制作精良的精品力作，所以接下来还要在演出中不断修改、完善。 文艺周刊：作为一部有着“宏大叙事”背景的作品，您在创作时是如何寻找个人情感与家国情怀之间的共振点的？ 章剑华：故宫文物南迁彰显了中国知识分子的力量，体现了故宫人为了守护文物所作出的艰辛努力，在这种特殊背景下，人物的命运其实是和国家的命运、文物的命运紧密相连的，文物仓库保管主任祝同礼抱着“文化之根在，中国不会亡”的信念，最终使国家文脉得以延续。祝同礼可以说是当年故宫人的综合提炼，他身躯柔弱，但脊梁笔直，视国宝为生命，在他身上，承载了中国知识分子的文化使命和家国情怀。 本土原创，“前中后浪”齐聚江苏制造 文艺周刊：《朝天宫下》有哪些值得关注的江苏元素？ 章剑华：《朝天宫下》是名副其实的“江苏出品”。首先是就地取材，南京人都知道朝天宫是个古建筑，但很多人并不知道朝天宫下还有一处隐蔽的文物库房，更不知道在这个库房内曾发生过这段惊心动魄的故事。整部话剧讲述的是发生在江苏的历史故事，是真正的江苏题材。其次是就地用才，我们此次全部起用了江苏自己的主创班底。这部话剧的演员阵容可以说前浪、中浪、后浪齐聚，既有郝光、肖明、马小宁等老戏骨，也有孙岚、盛凡等中年演员，我们还特意从在校学生中挑选了青年演员，一起加入其中。第三是就地生产，这部剧是江苏大剧院生产出品，同时，舞美、道具、服装、灯光、音乐、视频等都是江苏人自行设计制作，是真正的“江苏制造”。 文艺周刊：看门人孙大爷是一位全程说南京话的小人物，您为何想要设置这样一个带有喜剧色彩的人物？ 章剑华：孙大爷是一个真实历史背景里的虚构人物。作为一个朝天宫的看门人，在战争来临之时，首先想到的是逃亡，可随着故事的推进，他意识到守护故宫文物，就是守护作为国之命脉的中华文化遗产，之后他加入到护宝者队伍之中，这展现了一个小人物变化和成长的过程。 作为一部严肃的主旋律剧，孙大爷这个人物会给整部剧带来一点反差，但这种反差绝不是为了搞笑，而是想说明，在国难当头、民族危亡之际，从知识分子到普通的老百姓，中华儿女都是在奋起抗争，捍卫国宝和国家的利益。 文艺周刊：这部剧等比例还原了太和鼎、金嵌宝石碗、黑釉盏和《富春山居图》等文物，堪称一部话剧版的《国家宝藏》，您为什么会设置“清点文物”这个环节？ 章剑华：《朝天宫下》是又一次对故宫文化的宣传和弘扬，清点文物这个情节，一是向观众介绍文物背后的历史知识，二是为了调节气氛，因为整部剧一直处于紧张的节奏之中，穿插这个情节可以适当缓解现场气氛，做到张弛有度。 我在话剧中写到了几件有代表性文物，涉及青铜器、瓷器、书画等几类，其中有大家熟悉的翠玉白菜、东坡肉石，也有和我们江苏有关的《富春山居图》，他的作者黄公望是江苏常熟人。但我觉得，一部话剧必须要有思想和精神，纯粹地展示文物并没有多少意义，所以我又加入了太和鼎这件文物，主要想借这个鼎来阐述和平的理念。 三箭齐发，未来还计划改编成电影 文艺周刊：在新时代语境下，话剧《朝天宫下》有着怎样的现实意义？ 章剑华：整部话剧中，我一直突出“文化之根永在，中国必将复兴”这个主题。我觉得，这部话剧在当下有着多重意义：一是故宫与文化。故宫的国宝是中华文明的结晶，所以这部剧内在的精神追求是指向中国传统文化的精华。二是战争与和平。在这部剧中，既控诉日本侵略者对中国人民、中国文化的侵略和残害，同时又突出追求和平、和谐的中国理念。三是初心与使命。近代以来，中国人尤其是知识分子的初心和使命，就是要捍卫中华文化，实现民族复兴。为什么剧中的文物工作者能够用生命来捍卫国宝，实质上他们是在捍卫文化，让中华文脉能够赓续下去。当下，我们仍必须时刻牢记文化人的初心与使命。 文艺周刊：接下来，您在创作上有什么计划？ 章剑华：我希望《朝天宫下》能成为一个保留剧目，一直演下去，因为战争与和平是一个永恒的题材，我们要把这个题材运用好，并将之打磨成一部精品。 对我而言，文学作品既是最终产品，也是源头产品，它可以开发成舞台艺术、电视剧、电影。目前，我的《故宫三部曲》已经改编成了42集的电视连续剧《国宝奇旅》，这一次，它又成为了话剧《朝天宫下》，接下来，我还有一个目标，就是将它改编成一部电影，起名为《问鼎钟山》，讲述解放战争即将结束之时，蒋介石抢运部分国宝到台湾的故事，现在我正在准备。 (责任编辑：admin) |