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有时想起来，大量的传统名著都是军事文学的范畴，就像从前的男孩子对欣赏作品最初的印象：爱看“打仗的”。从《战争与和平》《西线无战事》到《永别了，武器》，再到浩如烟海的前苏联革命文艺、“十七年”红色文艺，都是“打仗的”。那么在和平的年代该如何创作战争文学，或者如何看待战争的影子？ 侯珏的长篇小说《一厘米国境线》，书写的是在战争日渐远去的背景下，我国边防军人在西南哨所用一生守卫国土的故事。小说中的主人公老零16岁那年战争爆发，被列入民兵特种小分队去搜寻失踪的战士。3年后，他正式成为一名哨所民兵，在哨所上一干就是几十年。在这几十年里，他制止村民破坏军事设施、填埋堑壕，拒绝社会上的老板花大价钱承包哨所搞“共建”，他还两次放弃了民兵转人武部干部的名额，并动员年轻人像他一样到哨所当哨员。直至他的女儿生产时不幸难产，而已经转为城镇干部的老零，还和公安在边防线上围捕着一个走私团伙。 值得我们注意的是，老零经历战争的场景，仅仅是本书的一个开篇，作品更多的篇幅是在写老零如何在哨所上班、下班，往返边地居家过日子。此时战争早已结束，仅仅是一片模糊的远山。老零的三个姐姐为了减轻家里的经济负担，陆续出嫁外地。哥哥是民兵预备役士兵，在排雷中不幸壮烈牺牲，而嫂子却跟别人跑了，为此他收养了哥哥的两个不成器的儿子。他的妻弟从小辍学，参军后又做了逃兵，并离家出走气死了老人。女儿上学后受男同学欺负，因为长期两地分居，妻子总是对他有所抱怨。而为了守卫哨所，他在自己父亲去世时也没来得及去看上一眼。我们能猜想战场上的冲锋陷阵、血腥杀戮，但很难还原出边疆人的日常生活。是《一厘米国境线》里那种十足的年代感和人间烟火气，让我们时刻想起硝烟的气息。 在哨员的身份下，老零要面对的，除了实施他在哨所尽职的理想，更历经着现实的磨砺。小说中记载：“老零于1984年结婚，每月工资仅有30元；80年代末长到90多元；90年代最多时领到400多元；从2001年到2011年时1000块；2012年涨到1230块，2014年之后才超过2000元。”后来老零兜里揣着500块的现金，手持家庭新农合参保卡，却支付不起看病需要的700块医药费。作品客观描述了西南边境乡镇集市的风土人情，我们看到了边民真实的家庭伦理，以及他们日常的经济生活。 是一种怎样的精神，使得老零数十年如一日地担任哨员？ 自古以来，边民的生活与边疆的形势唇齿相依。老零的祖父曾跟随着冯子材的队伍去勘测边境，父亲职业务农且业余做唢呐师傅。在战争来临时，父亲应征去做了运输队员，护送淡水和药品去前线，血气方刚的他也紧随其后。就在父亲给他点烟时，他眼睁睁看着父亲被子弹打掉一块肉。这并不是战争的阴影，而是边境冲突所带来的国防责任，如影子一般伴随老零一生。他不仅深受这种责任的召唤，也用自己的行动影响了他人。 边境的人比我们想象的复杂得多，如果边境的人不睁大双眼紧盯着国境线，不坚定地固守这种生活方式，那么国境线以内的人都无法幸福安居，是边境人民以自己的不眠换来全国人民的梦乡。他们可能谈不出什么国家、民族之类的大道理，对他们来说，戍边是上班工作、是挣钱吃饭、也是传宗接代，更是最朴素的民族感情，祖先留下的土地，一定要守卫住。 侯珏的《一厘米国境线》，所描写的是“城头铁鼓声犹振，匣里金刀血未干”之后，人们在时光流逝中的坚守与思考。小说填补了当下文学创作的空白，并让人思考，在和平年代的战争文学会怎样延续与发展，也同时暗含着对很多社会问题的揭示。 (责任编辑：admin) |